rovego в ЖЖ пишет:
Свобода слова по-европейски – штраф и тюрьма
Сюрприз для всей либеральной общественности. В Германии, экономическом локомотиве Евросоюза, за оскорбление канцлера, президента, или лидера любого другого государства можно сесть в тюрьму на срок от трех до пяти лет. Эта информация, уверен, вызвала у многих шок. Ведь они считали, что в Европе можно, как в России говорить о первых лицах все, что угодно, писать любые слова в соцсетях, и ничего за это не будет. Нет, ребята, не витайте в облаках. Подлинная свобода слова существует только в России. Евросоюз – лагерь свободы за колючей проволокой.

Популярный блоггер попутал две вещи. Первое - это критика, второе - оскорбление (и это слово есть в его посте, я специально выделила!).
То есть если написать, что социальная политика правительства Меркель неудовлетворительна, а внешняя непоследовательна (желательно с обоснованиями), то никаких санкций не последует. Нормальная политическая полемика.
А если написать, что Меркель - недоебанная старая корова, то штрафанут, а то и засудят. И поделом, я считаю.
rovego, а вслед за ним многие иные наши соотечественники, считают, что свобода слова - это свобода оскорблений. А когда им запрещают оскорблять, орут, что их ущемили.
Такое у нас представление о публичной полемике.

@темы: перпендикулярный мир, словоупотребление, политика

---

Как оно было на самом деле

Пишет firtree вот так:

В начале не было ничего, только полная симметрия, и свободная калибровка летала над водами.

Потом отделил Бог целый спин от полуцелого, и повелел целому спину подчиняться статистике Бозе, а полуцелому статистике Ферми. И увидел он, что это хорошо.

И отделил Бог гравитацию, и поставил её константу взаимодействия ниже других констант, и повелел ей пресмыкаться на микроуровне, но сказал, что возвеличит её надо всеми, и будет она повелевать космологией, ибо всё будет подчиняться ей. И уползла гравитация на микроуровне на своё место, и поныне там пребывает.

И отделил Бог сильное взаимодействие от электрослабого, а кварки от лептонов, и повелел кваркам сильно и электрослабо взаимодействовать, а лептонам только электрослабо. И увидел он, что это хорошо.

И нарушил Бог симметрию электрослабого взаимодействия до слабого и электромагнитного, и обрели векторные бозоны массу, фотон же не обрёл. И стали векторные бозоны подобны фермионам, и возгордились, но не было у них закона сохранения числа частиц, ибо были они бозонами, и потому стало слабое взаимодействие короткодействующим.

И был вечер, и было утро: эра электрослабого фазового перехода.

Глюоны же обладали цветом, и были в том подобны кваркам, и взаимодействовали меж собой сильно, и порождали другие глюоны. И увидел Бог, что сильное взаимодействие асимптотически свободно, на больших же расстояниях линейно, аки в струнной модели.

И повелел Бог собраться кваркам по трое, и по одному и антиодному, и с глюонами в иные комбинации, по цвету синглетные, и затворил их там конфайнментом. И нарёк Бог кварки по трое барионами, а по одному и антиодному мезонами, и увидел он, что это хорошо.

И был вечер, и было утро: эра конфайнмента.

Мезоны состояли из кварка и антикварка, и не имели барионного числа, и распадались до излучения, а барионы же антикварков не содержали, и распадались только до нуклонов, а дальше не могли. И было барионов больше, чем антибарионов, и потому оставались нуклоны не аннигилировавшие.

И сочетались нуклоны за счёт сложного обменного взаимодействия, производного от сильного, и соединялись по двое, по трое, по четыре. По четыре же, в альфа-частицы, им было лучше всего соединяться.

И увидел Бог, что в альфа-частицы соединилась четверть всех нуклонов по массе, остальные же остались свободными, а остальные элементы в следовых количествах. И посему достаточно было в межзвёздном газе топлива для ядерных реакций и зажигания звёзд. И увидел он, что это хорошо.

И был вечер, и было утро: началась эра первичного нуклеосинтеза.. ))

@темы: наука, интерпретации

---

После "Махабхараты"

Да, после "Махабхараты" есть жизнь. Мало того, что под сериал я перечитала внимательно текст со всеми комментариями и сопровождениями (и отловила штук пять ошибок в комментариях! Ай-яй, редакторы "Литпамятников" 90-х, шо ж вы так?). Я еще глянула старую "Махабхарату", сериал 1988 года, с усатыми толстыми мужиками в жестяных латах с бахромой.
Ну что, для тех лет и индийского кино это было очень даже. Смотреть подряд я, конечно, не смогла, листала на перемотке. Ни Пандавы, ни Кауравы, ни все остальные герои не впечатлили совершенно, разве что местами Арджуна и Бхима, а также Драупади - когда сценаристы давали ей хотя бы пару реплик. Впечатлили зато Кришна, брат его Баларама (тот еще тролль местами), сестра их Субхадра и Абхиманью. Хотя актер явно староват для шестнадцатилетнего. Местами там очумительные диалоги (особенно когда участвует Кришна). Несколько раз блеснул Карна. Белка-истеричка Дурьодхана был на высоте. Самая лучшая серия из всех - нападение гандхарвов. Но в целом... так себе.
Хотела посмотреть текущий сериал по "Рамаяне" - но вот не тянет в этот эпос совершенно, хотя в сериале изумительной красоты картинка, прекрасные актеры, костюмы, пейзажи и интерьеры.
Но внезапно на меня с ю-тьюба выпрыгнул другой сериал, под названием "Бог богов Махадэв", посвященный Шиве. 800 с хвостом двадцатиминутных серий, на русский переведено шестьсот с чем-то. И вот туда-то я и залипла.
Это абсолютно мифологический сериал, в источниках значатся пураны, веды и прочие итихасы, но в целом это такой мифоисторический кинороман.
Действие происходит в начале времен - людьми правит Праджапати (это титул) Дакша - сын Брахмы, первый в истории правитель, создатель ритуалов и цивилизации. Брахман, между прочим (к вопросу о власти). Его жена Прасути - дочь Ману, создателя законов. У них шестьдесят дочерей, которых они выдают замуж пачками за мудрецов, дэвов и так далее. Беда в том, что Дакша ненавидит Шиву и старается всячески исключить его из своего мира. Угу, счаз. Его уговаривают не страдать фигней, но Дакша тверд в намерениях. И его несказанно бесит, что Шиве пофигу.
Засада в том, что младшая дочь Дакши Сати - это воплощение Ади Шакти, силы Шивы, которую тот отделил от себя и отдал Брахме для сотворения мира. Причем Дакша сам устроил ее рождение, аскезы совершал, чтобы Шакти родилась именно его дочерью. И когда Сати влюбляется в Шиву, Дакша начинает делать все, чтобы не дать им соединиться.
Короче, арка Сати - это история семейного абьюза, потому что Дакша - типичный семейный тиран. И дочерей своих любит только пока они ему не противоречат. И зятьев терпит, пока они не начинают ему возражать. Чем кончилось? Ну, эта арка кончится трагически, разумеется.
Актриса, которая играет Сати, великолепно танцует и поет (нет, забудьте танцы и пение из болливудских фильмов, тут ведические гимны поют и совсем не те танцы танцуют). Актер, который играет Шиву... Короче, это убедительно. Смотришь - ну да, бог, со змеей, трезубцем и прочими атрибутами, и совершенно неотмирная улыбка на абсолютно неподвижном лице. Харизма, опять же. Сцена, где Шива смотрит на Сати, а она - на него, должна получить рейтинг "NC-столько-не-живут", а уж сцена их танца - вдвое больше.
В общем, рекомендую, если вас не пугает объем. И обязательно с субтитрами - озвучка, увы, убивает половину впечатлений.
Из забавного - дэвы и асуры, между которыми регулярно происходит совершенно ролевая войнушка.

@темы: кино и немцы, сравнительная мифология

---

С ЗФБ - корейские сериалы

На ЗФБ я пошла ради одного текстика, который долго сверлил мне мозг.
Я очень люблю героев, которые правильно относятся к предсказаниям. Они не пытаются обойти предсказание, объехать на кривой козе, объегорить судьбу и т.д., ведь обычно именно эти судорожные действия и приводят к предсказанному результату.
Вот Чхве Ён из "Веры" - узнал, что его убьет в будущем один мальчик из рода Ли. И что? Пожал плечами. Из истории и сериала "Великий провидец" мы знаем, что как раз Чхве Ён был наставником Ли Сонге в начале славного пути будущего основателя династии Чосон.
Или, скажем, на всю голову ударенный боевой брахман Дрона из "Махабхараты", который берется учить военному делу Дхриштадьюмну, предназначение которого - убить Дрону. Ну так, убить-то он убьет в любом случае, а вот вопрос посмертной славы великого учителя - это гораздо серьезней.

Название: Два генерала
Канон: «Вера», «Великий провидец»
Размер: драббл, 745 слов
Пейринг/Персонажи: Чхве Ён, Ли Сонге
Категория: джен
Жанр: драма
Рейтинг: G
Краткое содержание: одно предсказание и два генерала
Примечание: Чхве Ён тут из «Веры», а Ли Сонге, соответственно, из «Великого провидца».

Ли Сонге было неловко. Стыдно. Лицо словно одеревенело, и он старался не встречаться взглядом с Чхве Ёном.
— Что застыл? — спросил Чхве Ён. — Давай уже, наливай. Выпьем, как в старые времена.
Старые времена — это до того, как Ли Сонге решил сам стать корейским ваном, свергнуть государя У. А государь — зять генерала Чхве, а генерал Чхве всегда был для Ли Сонге недосягаемым образцом, примером, старшим другом и покровителем, а потом — соперником. Единственной преградой между Ли Сонге и троном Корё. И у Ли Сонге не было теперь другого выхода, кроме казни генерала Чхве, а он все не мог отрешиться от личных чувств — и вот пришел, сам не зная, зачем.
— Пей, — сказал генерал Чхве и поставил перед Ли Сонге чашку с вином. — Я бы и принял твою сторону, но не могу. Я поклялся государю Конмину стоять до конца за его наследника, быть ему опорой и щитом.
Ли Сонге молча выпил, не ощутив вкуса вина. Из серой глины лепит гончар совершенную форму, обжигает в огне, покрывает глазурью — и выходит вещь, радующая глаз и руки того, кто ее держит. Что выйдет из смуты, крови и пепла — то ли новая, сильная Корё, то ли ад ножей и огня?
— Помнишь, как мы встретились впервые? — спросил генерал Чхве.
Ли Сонге кивнул, не поднимая головы. Он видел вторую чашку в руках генерала Чхве — крепкие сухие пальцы бережно обхватывали белый фарфор, поперек смуглой кисти белел шрам — неровная полоска с точками по сторонам. Да, Ли Сонге помнил…
Ему было больно тогда, казалось, живот разорвется от этой боли, да еще и тошнило. Голоса были — мужские и женские, потом его заставили выпить настой, от которого разило вином и опием, и он провалился в бредовую тьму, а когда вынырнул, то живот болел, но уже не так. Женщина с волосами рыжими, как лисий мех, сначала ласково говорила с ним, а потом, когда он назвался, вскрикнула и убежала. Это она вырезала болезнь из его живота…
— Так вот, Ынсу еще тогда сказала, что ты меня убьешь. Твое имя известно у них на Небесах, как и мое.
Ли Сонге поднял голову и недоверчиво посмотрел на собеседника. Годы побелили голову генерала Чхве, проложили сеть морщин по лицу, но спина его была прямой, а взгляд твердым, как и тогда, много лет назад. Не похоже, что он вдруг сошел с ума или начал лгать. Чхве Ён никогда не лгал. Значит, предсказание такое и вправду было, и все эти годы…
— Вы знали, что я убью вас, и помогали мне? — потрясенно спросил Ли Сонге. — Вы учили меня — вы же меня учили!
Чхве Ён поставил пустую чашку на стол, сцепил пальцы в замок.
— Ынсу сказала еще кое-что, — продолжал он. — Государь У — последний ван Корё. Ты взойдешь на престол и сменишь имя этой страны, не только династию. А мне пришло время умереть и не стоять более у тебя на пути. Династия Юань скоро падет, Мин придет ей на смену.
— Это тоже… предсказала ваша супруга?
— Предсказала… Да, пожалуй что, предсказала. Она говорила, что пришла не с небес, а из будущего. Там известно, чем все закончилось для нас. — Генерал посмотрел на собеседника и улыбнулся. — Нет, конечно, они не могут знать каждый день и час наших жизней, только самое главное. Ынсу знала, что государь Конмин укрепится и отвергнет притязания Юань. Она знала, что государыня Ногук умрет, что государь Конмин… — он горестно вздохнул. — Что я пойду походом на Ляодун, что ты сменишь династию… и еще много всего. Не знала только, когда умрет сама.
Ли Сонге молчал. Он слушал старого генерала, как в молодости, когда наглый выскочка из провинции слушал овеянного славой защитника престола, как слушал молодой военачальник опытного наставника — пока соперничество не разделило их. Последний урок — урок смерти.
— Я, кажется, понимаю, — сказал Ли Сонге. — Предсказание — всего лишь слова.
— Попытайся избегнуть предсказанного, и оно сбудется. — Чхве Ён смотрел на колеблющиеся в чашке волны. — И сбудется наихудшим образом. Судьбу нельзя объехать кривой тропкой, можно лишь достойно ее встретить. Я учил тебя, чтобы ты стал лучшим. Чтобы знал, что делать. Ынсу говорила, что ты станешь великим полководцем, хорошим политиком — ты им стал. Я доволен.
— И вы… ни о чем не хотите меня просить?
— Зачем? Все, что ты сделаешь после моей казни, уже записано в небесных хрониках. Действуй. Или я плохо учил тебя?
Ли Сонге залпом выхлебал все, что еще оставалось в чашке, со стуком поставил ее на стол и развернулся уходить.
— Постой!
Мятежный генерал остановился.
— Одна просьба у меня все-таки есть. В царских покоях хранятся картины государя Конмина. Проследи, чтобы они сохранились.
— Я все исполню, — глухо отозвался Ли Сонге.
— Ынсу будет тебе благодарна. — По голосу Ли Сонге слышал, что его собеседник улыбается. — Все-таки национальное достояние.

@темы: fanfiction

---

29 февраля!

@темы: поем и пляшем

---

14 февраля

14.02.2016 в 15:25

Пишет  SturmFliege:

We remember Junius-7!

---

Умный злодей

Тут в связи с выходом седьмого эпизода "Звездных войн" идут массовые споры о силах зла и умных злодеях. Люди придумывают какой-то идеальный образ интеллектуального, харизматичного, рационального и т.д. злодея, котрого ни в реальности, ни в искусстве почему-то не существует.
А ведь просто все. Зло великим не бывает. И умным тоже. Человек, сознательно делающий зло, направленный волей ко злу - мелок и жалок.
Вы посмотрите на историческое зло. Кто были эти все люди, которые жгли ведьм, устраивали массовые казни, насиловали малолетних, разбивали головы младенцев о стены, топили печи людьми и мотыгами перебили треть населения Камбоджи?
Как только начинаешь к ним присматриваться, становится видно, что они мелкие, скучные и неинтересные. Обыкновенное козло, серенькое, тупое, с девяти до шести людей мучают и убивают, потом идут домой пить чай и гладит деток по головкам. Или просто тупые садисты.
Но никаких интеллектуальных Ганнибалов Лекторов, сплошные Чикатилы.

@темы: заметки этнографа, интерпретации

---

Махабхарата, двухсотые серии

Давно меня так не плющило сентиментально-авантюрным сериалом.

Смотрю тамошнюю войну - массовка в каком-то дерматине, постановка массовых боев на уровне... ну, классических индийских фильмов, боевые построения какие-то странные и непонятно, зачем они такие вообще, колесницы... я не знаю, зачем им эти беседки на колесах, хотя у многих царей и героев таки колесница как колесница - возок на двух колесах. Зато лошади. У Арджуны, как положено, белые.
Но массовку показывают фоном и в пыли, а вот герои... Неважно, что доспехи у них из какой-то литой мягкой пластмассы, которая изображает типа кожу с металлом. Неважно, что у волшебных стрел антиаэродинамические волнообразные наконечники. Неважно, что булавы дутые и идиотской формы, на луках странные рога и выступы, а мечи фэнтезийные и ясно видна их незаточенная кромка.
Важно - земля, перемолотая в пыль, пот, усталость, кровь из-под волос, Арджуна натягивает лук с левой руки, Абхиманью обнимает свою девочку-жену и уходит в битву, из которой не вернется, красные от пыли и недосыпания глаза, и костры-костры-костры вдоль берега реки, на которых каждый вечер сжигают убитых днем...
И все, все уже знают - за что. Кто-то додумался сам, как пандавы и Кунти, как советник Видура и наставник Дрона, а кому-то прямо и просто объяснил Кришна - как стрелой в лоб, для тупых. Но есть тупые и тупее - Дурьодхане ничего уже не поможет, а на его дядюшке Шакуни и раньше-то пробы негде было ставить.

@темы: кино, эпос, Махабхарата, интерпретации

---

Махабхарата, серии после сотой

В общем, Кауравы и лично Дурьодхана с отцом его Дхритараштрой долго и упорно нарывались. И когда терпение Пандавов лопнуло - ангельское терпение, замечу! - случилась та самая Махабхарата, в которой Пандавы отложили свои принципы в сторону и уничтожили Кауравов всех, под корень. Один раз и навсегда.

А Арджуна-то - левша! (точнее, Савьясачин - "однаково ловкий на левую руку", обоерукий).
И сын его Абхиманью - тоже.
Вау. Они это сделали! мелочь, а приятно.

---

"Чуи, мы дома!"

Я посмотрела седьмой эпизод.
Я обещала, что буду любить его только за постаревших Хана и Лею? Да, я люблю его! За их отнюдь не идиллические отношения и трагедию. За то, как Хан мгновенно, не прилагая усилий, оказывается на месте father figure Рэй - и сразу становится ясно, что

спойлер

проблема Бена и его падение - они не из семьи, они результат дурного обращения с Силой.

Короче, в Далекой-предалекой Галактике - фашистский путч. Первый Орден, с закосом одновременно под Империю и под НСДАП, подавляет Сопротивление. Сопротивление, естественно, сопротивляется, и всем дозарезу нужен пропавший некоторое время назад Люк Скайуокер - и повстанцам, и Первому Ордену.
Усерднее всего ищет последнего джедая главный форс-юзер Ордена, некто Кайло Рен. Он везде появляется в маске и черном плаще, хранит на чем-то типа алтаря покореженный и оплавленный шлем Дарта Вейдера, и вообще косит под самого устрашающего форс-юзера Империи. Но стать вторым Дартом Вейдером, большим и сильным, ему мешает, черт побери, тощая юношеская комплекция, подрагивающий голос, выдающий обиду, нервные движения и неизжитые до сих пор, черт побери, остатки неплохого воспитания и знания "что такое хорошо и что такое плохо". Но Кайло старается, давит в себе устаревший и непрактичный гуманизм в надежде получить полный и неограниченный доступ к Темной стороне. Поэтому Кайло все делает наоборот и назло всем - отцу, матери, учителю, только что уши отморозить не успел. Но, думаю, это у него еще впереди, по заснеженному лесу он рассекает без шапки.

Скажу сразу, мне понравилась шпиля, мимоходом воткнутая сценаристом и режиссером в коллективную задницу авторам Расширенной Вселенной. Вы там усердно лепили из Леи дипломатическую фиялочку-пацифистку? А вот полюбуйтесь, штамповщики: генерал Лея Органа! И тонна унылых книжек "продолжений" с шелестом спускается... как там было у Олди в "Пути меча"? - а, вдоль клинка. Вдоль голубого клинка светового меча, принадлежавшего сначала Анакину, а потом Люку.
Сила пробуждается, меч находит героя и героиню, похищенный "Тысячелетний сокол" находится на стоянке в песках какой-то окраинной планетки, заваленной останками имперских крейсеров и файтеров-"катушек", героиня находит Люка - с бородой, как у Бена Кеноби, лохматого, с сильной сединой и тоской в глазах, а кое-кто находит смерть.

Кстати, хочу заключить пари с желающими на пятак образца 1961 года. Спорим, что

спойлер

главгад, который любит гигантские голопроекции для разговора с подчиненными, на самом деле мелкий? Мне так вообще показалось, он той же расы, что содержательница притона контрабандистов, оранжевая человекочерепашка Маса в больших линзах.

О героине. Это главное достижение седьмого эпизода. Лея в основной трилогии была типичная damsel in distress и подруга героя, Падме-Амидала в первом эпизоде была активной героиней, в втором тоже сделалась подругой героя, а в третьей приземлилась на позицию damsel in distress. Рэй же самостоятельна. Помимо того, что она пилот, который думает и действует чуть ли не в унисон с Ханом Соло (надо видеть выражение у него на лице, когда Хан обнаруживает это!), она думает! головой!
Из Анакина Сила перла сама, Люка к Силе подталкивали то Бен Кеноби, то Йода, и только к шестому эпизоду он осознал.
Когда Рэй осознает, что у нее есть доступ к Силе, она учится на ходу, сама! Она жестко обламывает Кайло Рена, пытающегося влезть к ней в мозги. Она на ходу осваивает mind trick - сбежать-то надо! Она утягивает исторический меч из нетвердой "силовой" хватки нервничающего Кайло Рена - меч влетает к ней в руку, а не к нему.
В следующих эпизодах ожидаем раскрытия тайны происхождения Рэй, почему Люк улетел куда-то в необитаемые гребеня и зачем он так всем нужен.
Жду, надеюсь, люблю.

@темы: кино, Звездные Войны, космоопера, кино и немцы

---

Махабхарата!

Индийцы отсняли свой великий эпос в виде сериала в 267 серий по 20 минут каждая.
Историзм они видели в гробу и белых тапках, арийские принцы и цари живут во дворцах какого-то сильно позднего времени, Оружие у них фэнтезийное, доспехи из не пойми чего - то ли позолоченная-посеребренная тисненая кожа, то ли комбинация ее с металлом, все в массивных браслетах на руках и ногах, широченных ожерельях, пекторалях, поясах, в ушах серьги, женщины все как одна прекрасны от юности до (условной) старости, комбинированные съемки вполне себе, огненные стрелы, волшебные доспехи, "з'являющийся ниоткуда" храм-обитель брахмана-воина Парашурамы двигается сам собою, дворцы полны слуг - и вообще приятно смотреть.
Конечно, вся сотня Кауравов "в трагедiї не з'являється", массовка Хастинапура жидковата и для упихивания этой грандиозной эпической поэмы в скромные две с половиной сотни серий пришлось кое-что спрямить, вырезать, а ради общественной морали - прикрыть платочком.
Так, оставлена за кадром история Читрангады, старшего сына царя Шантану и Сатьявати - видимо, еще и на гандхарвов у сценаристов и продюсеров не хватило духу.
Некоторые женские роли сняты с усиленными акцентами - например, история царевны Амбы, отвергнутой женихом и пылающей местью. Ей в уста вложен отличный монолог о судьбе женщины и о том, что нужно жениху от невесты больше - ее приданое или она сама.
Зато весь секс тупо вырезали - и, скажем, царица Кунти вовсе не рожает своих сыновей от богов, нееет, боги, вызванные ее мантрой, просто оставляют ей готовеньких младенцев, сконденсировавшихся у нее в руках из сияния.
Явление богини Ганги и выросший из горного хребта Шива (в сцене поединка Парашурамы и Бхишмы) произвели на меня впечатление, но другие богоявления оказались скучны, унылы и неинтересны, к тому же мужики в ролях богов смотрели неубедительно - никакой неземной красоты и достоинства, блин, одна нарисованная аура. Не то что Ганга...
Зато порадовали сами персонажи - тут уж и подбор актеров радует, и подача образов. Конечно, сценаристы обошли острые углы вроде зависти юного Арджуны к Экалавье и изобразили жизнь семейства Пандавов слишком сладкой идиллией, но это можно пережить.
Зато в истории Карны ребром поставлена проблема каст - тяжесть традиции, которой не в силах противостоять даже великий Бхишма, признающий в юном Карне задатки великого воина и сочувствующий ему, и неистовое сопротивление Карны, изо всех сил рвущегося из пут этой традиции.
Пока я досмотрела до возвращения Кауравов и Пандавов в Хастинапур после обучения у Дроны. И, елки-палки, они подобрали похожих актеров! По взрослым Пандавам видно, что они братья - и что Карна той же породы! И Дурьодхана того же типа. И все они похожи на Дхритараштру - только у Арджуны такой же тонкий длинный нос, как у Панду, хотя непонятно, каким образом :-). Эпическая генетика, что поделать!

Единственное, что раздражает - это вставки с Кришной. В каждой серии минут по пять показывают райский сад с цветами, птицами, кроликами, павлинами и утками в пруду, посреди сада сидит Кришна в цветах и короне, с золотой типафлейтой - и трындит на моральные темы! И рожа самая сусальная!

А теперь картинки!

- Пандавы и Карна

- Пандавы и Драупади (в изгнании)

- Кауравы и Карна

- царицы Кунти (мать трех Пандавов и Карны), Гандхари (с завязанными глазами, мать Кауравов) и Драупади (жена всех пяти Пандавов).

- сад, Кришна, высокоморальный трындеж.

@темы: кино, эпос, Махабхарата, та сторона

---

Кошки

Наконец дошли руки извлечь из смартфона фотографии кошек. На фотографиях они спят или валяются, потому что когда не спят, тогда шкодят. Лиза-то еще ничего, а вот Пеппер настоящая кошка-джедай - сидит в засаде, незаметно проникает, носит игромышей апортом, обожает лазерную указку, умеет открывать дверцы кухонного гарнитура и много чего еще.

Круглая Лиза на круглой подушке:

Так они спят:

Лиза спит, Пеппер ее умывает:

Любимая поза Лизы - в максимально уплощенном виде:

Пеппер сверкает глазами:

@темы: кошки

---

Старые ролевики и толкинисты, вы наверняка помните Ранди.
У нее беда - у ее сына острый лейкоз.
Подробности у нее в ВК - vk.com/green_randy.
Пока что нужна помощь для перевода из онкоцентра в Балашихе в Рогачевскую больницу.
Будет нужна кровь - следите за страницей Ранди, она все сообщит.
Деньги тоже не помешают - понятно, что в ближайшее время работать Ранди не сможет. Сбора нет, но, я думаю, желающие найдут способ передать лично ей.

ЖЖ: green-randy.livejournal.com

---

Вот пишет Дмитрий Володихин в Проект "Российская империя 2.0"

На конвенте "Созвездие Аю-Даг" вышел в кулуарах очень правильный разговор. Речь шла о том, что ныне опять люди интересуются "утопией ближнего прицела". Безнадега надоела. Сценарии холодного, темного будущего приелись. Их столь много, что они уже больше не воспринимаются как нечто серьезное, как нечто, отлиное от антуража для пост-ап игр. А сообщество русских фантастов иные сценарии предложить способно, очень даже способно.
Поговаривали о подобном проекте, то ли об издании соответствующего сборника, то ли о целой серии романов... И, может быть, у этой идеи еще будет продолжение.
Но вот недавно появилось объявления об открытии проекта "СССР-2061": конкурс, премии, сборник, хруст пролетарской грыжи. "Утопия ближнего прицела" со вторым изданием как бы умеренного СССР.
Что-то я не хочу не умеренного, ни радикального, ни даже самого тихого СССР в грядущем. Мне не интересны новые красные проекты, зато мне ОЧЕНЬ ИНТЕРЕСНЫ новые белые проекты. В частности, мне была бы очень интересна "Россиийская империя 2050". С монархом. С верой. С традиционными ценностями и полным карманом прогресса в науке и технике, со звездолетами у которых двуглавые орлы на борту и с храмами на космодромах. С Новым Владимиром на Марсе. И градом Китежем на шельфе Русской Арктики. Так вот, делать такой проект -- очень сложное, дорогое и затратное в смысле нервов дело. Очень. Но я все же подумываю, не взяться ли мне за него, не найти ли мне спонсоров, не рвануть ли лямку по-взрослому. Разумеется, безо всякого сеттинга. И, разумеется, с конкурсом, премиями, книгой, у которой тираж будет нормальным, а не 300 экз.

Итак, коли есть те, кому интересен этот проект, отзовитесь, подайте идеи, если они имеются, отрепостите, если не заленитесь.

Тролли, фрики, идейные красные -- не надо комментов, пожалуйста. Все, что будет мешать обсуждению проекта по делу, я буду зачищать без объяснений.

Подчеркивание мое. Оставим в стороне большой разговор о том, почему невозможны в одном флаконе "традиционные ценности" и технический прогресс. Посмотрим, как реагирует г-н Володихин на НФ ближнего прицела, то есть фильм "Марсианин":

Что ж, старый мастер Ридли Скотт опять сделал захватывающую вещь, сделал качественно, сделал зрелищно, сделал неожиданно. В сущности, история робинзонады астронавта Уотни -- история светлая, оптимистическая, рисующая ближайшие десятилетия в добром свете. И, что особенно приятно (для меня, во всяком случае), попав в почти безнадежную ситуацию, главный герой делает два заявления:
1. "Из этого дерьма меня вытащит только наука";
2. "Обращаясь к Иисусу Христу): "Очень на тебя надеюсь".
Иными словами, у Скотта наука и вера друг с другом не толкаются, и это очень правильная позиция. В изрядном возрасте Скотт вообще как-то ощутимо повернулся в сторону христианства, за что ему бльшое человеческое спасибо.
Две вещи сердили меня, пока я смотел этот фильм:
1. Россия из космического будущего исключена. США, Битания, Германия, Китай -- да, пожалуйста. О России -- ни полслова. Ну и кто после этого будет утверждать, что американцы не сукины дети?
2. У нас нет такого фильма. Или наше киноруководство готово тратить бюджетные средства на всякую чушь, вот только тема научного поиска, пути во Вселенную, открытий, инженерии, изобретений -- она что, не нужна России? Что, сделали "Территорию" "отличная, конечно, вещь) и -- почивать не печке? За державу обидно.

Вам не кажется, что Володихина в процессе просмотра что-то не то сердит?
Он недоволен отсутствием в ближайшем воображаемом будущем российской космонавтики - но в его воображаемом будущем (тоже недалеком) все, кроме космической российской империи, отсутствует напрочь.
Я уж не говорю о том, что п.1 сердитости тесно связан со вторым - государству Российскому не нужны научно-фантастические фильмы, под маркой фантастики лепят всякую мистическую фигню, а если взглянуть шире - то и космонавтика у нас в состоянии предынфарктном. Отрасль обеспечивает подвоз к станции, не более того, да и то с проблемами. Когда нужда в извозчике отпадет (а мне кажется, что это дело нескольких лет), то российская космонавтика схлопнется.
Володихин может, разумеется, предаваться сладостным грезам о православной церкви на марсианском космодроме, а адепты "нового СССР" помечтать о красных звездах на венерианских куполах - маниловщина дело приятное, отчего бы и не помечтать.
Только это у вас, ребята, вовсе не научная фантастика ближнего прицела, а антинаучная фантазия

P.S. Интересно, где Володихин собрался монарха брать для своей утопии? Из Великобритании выписывать или из Германии? Вроде бы у герцогов Голштейн-Готторпских еще есть какое-то прямое потомство...

@темы: перпендикулярный мир, ой что это?, фантастика нижнего прицела, гербарий

---

Дорогие друзья!
А также капитаны Шепарды!

7 ноября я планирую посиделки с угощеньем.
Особенно жду SturmFliege, Conciliator и Arashi-opera.
Прочие желающие да отметятся в комментах.

Принимаю дань белевской пастилой или их же яблочными сухариками :-)

---

Седые, постаревшие Хан и Лея! Боже, они это сделали!!! Я буду любить седьмой эпизод только за это!!!!

@темы: Star Wars

---

Котоводы, кому?

Есть пакет корма Leonardo - Light, для кошек с избыточным весом. 2 кг. Вскрытый. Купила Лизе, ей не пошло.
Корм очень качественный, жалко, если пропадет.
Кому-нибудь нужен?
Отдам даром.

@темы: котовое

---

А вот интересное про советскую фантастику

08.08.2015 в 22:08

Пишет  fandom Space Opera 2015:

Название: Советская космоопера
Автор: Альвхильд
Размер: 3 289 слов
Жанр: аналитика
Рейтинг: G
Скачать: FB2, RTF, TXT

История советской фантастики местами забавна, но в основном печальна и трагична, как и история советской литературы вообще. Благодаря идеологическим установкам, стараниям цензуры и издательской политике ландшафт советской фантастики напоминал чахлый скверик с парой деревьев и рядом кустиков посреди забетонированной площади. Не было ни гумуса бульварных поделок, ни зарослей среднего мэйнстрима, ни леса талантов, ни могучих исполинов-гениев. Только те, кто пробился благодаря упорству и таланту – и те, кто попал в идеологическую струю. Первые все время делали реверансы идеологии и оправдывались, допуская отступления от стандартов "литературы крылатой научно-технической мечты", вторые писали романы о буржуазных шпионах на космических кораблях и ужасах научно-технического прогресса при капитализме. Первые при этом часто маскировались под вторых – например, действие цикла рассказов-предупреждений Ильи Варшавского "Солнце заходит в Дономаге" происходит в вымышленной "западной стране" просто потому, что в нашем советском будущем отрицательные последствия научно-технического прогресса невозможны, равно как и опыты над людьми.
В начале 20 века дань фантастике, и научной, и приключенческой (прародительнице космооперы) из писателей не отдал только ленивый. Роман-катастрофе написал И.Эренбург, писавшая впоследствии только соцреализм Мариэтта Шагинян опубликовала лихой авантюрный "Месс Менд" и его продолжение "Лори Лэн, металлист". Писал фантастику и М.Булгаков. Для примера можно почитать "Аэлиту" и "Гиперболоид инженера Гарина" Толстого. Первый – это полет на Марс (=поход в дебри Африки) и любовь главного героя к марсианской принцессе (=царице затерянного племени атлантов), украшенный реверансом в сторону "научности" в виде лекции главного героя об устройстве межпланетного снаряда и началах теории относительности. Второй – научное открытие, которое в руках хозяина-авантюриста разрушает мировую экономику и уклад жизни. Что характерно, открытие может быть использовано как оружие массового поражения. Это два главных потока мэйнстрима тогдашней фантастики. К космоопере, несомненно, принадлежит первый – с его авантюрно-романтическим сюжетом, древней темно-духовной цивилизацией умирающего Марса и романом с марсианской принцессой. И подобной фантастики было много, от шедевра "Аэлиты" до совершенно бульварного чтива.
Но кончился НЭП, и власть стала закручивать гайки. И представитель советской фантастики конца 20-х – 30-х годов – это Александр Беляев, писавший книги, зачастую с авантюрным сюжетом, о научных открытиях. Впрочем, последние его романы, вроде "Подводных земледельцев", становятся все более производственными, и читать их невозможно.
30-50-е – это годы застоя в фантастике, годы "ближнего прицела", романов о тракторах на солнечной энергии и борьбе хорошего с лучшим в нашей советской науке, толстенных томов отменного картона. Несколько приподнимается над средним уровнем Александр Казанцев, дебютировавший в 1936 году как соавтор пьесы "Аренида", которую он впоследствии переработал в роман "Пылающий остров" (и в котором нет ни одного сюжетного хода, который не был бы спиз... то есть заимствован у Беляева и других авторов, включая Чернышевского). И писал он в те годы в основном технофантастику ближнего прицела – об изменении климата Арктики, о жилом куполе в Антарктиде...
Между тем накапливался потенциал для прорыва. И в 1957, с публикацией "Туманности Андромеды" Ефремова, прорыв произошел. Космическая фантастика – и НФ вообще – преодолела "ближний прицел".
А при чем тут космоопера? А при том, что "Туманность Андромеды" была ответом на "Звездных королей" Гамильтона, "отца" космической оперы. «Мне нравилось мастерство сюжета: Гамильтон держит вас в напряжении от первой до последней страницы. Я видел незаурядный талант, свободно рисующий грандиозные картины звездных миров. И вместе с тем меня удивляло, у меня вызывало протест бессилие литературно одаренного фантаста вообразить мир, отличный от того, в котором он живет», – сказал позже Ефремов известному литературоведу, специалисту по фантастической литературе А.Бритикову (цит. по "Русский научно-фантастический роман" А.Ф.Бритикова). Написанная в том же сеттинге (хотя тогда не было такого слова) повесть "Сердце Змеи" была ответом на юмористический (!) рассказ Мюррея Лейнстера "Первый контакт"...
При этом советские фантасты, писавшие космическую фантастику, регулярно залезали в область космооперы. Романы о полетах к далеким планетам и контактам с их обитателями то и дело являют читателю черты космооперы. Границы между НФ и космооперой, как вообще все жанровые границы, достаточно размыты, но тем интереснее проследить взаимовлияния.
Основная черта научной фантастики – это наличие фантастического допущения, которое не противоречит научному знанию или сделано в научной парадигме, и отсутствие метафизических мотивов, таких, как, например, проклятия, судьба, высшие силы, Бог и т.д.
В космоопере НФ-допущение не обязательно, корабли в пространстве перемещаются с помощью тирьямпампации, которую никто не объясняет, основное внимание обращено на авантюрный (как правило) сюжет, обязательно наличие врага, как правило, присутствуют метафизические мотивы. Дополнительно: наличие квазисредневекового антуража как средства романтизации.
Это, конечно, очень примерно, но мы не собираемся писать исследование о сущности космооперы, наша цель – космоопера в советской фантастике, и для этой цели нашего определения вполне хватит, как рабочего.
С сюжетом в советской фантастике было плохо. Идеологическая установка требовала от книжки с грифом "НФ" "научности", мечты и технических подробностей, а уж положительная рецензия от видного ученого была пропуском в печать. Поэтому герои превращались в "говорящие головы" – например, не могу вспомнить ни одного рассказа Генриха Альтова или Дмитрия Биленкина, который не состоял бы из бесконечных диалогов двух бесцветных персонажей или монолога лирического героя, а это уже 60-е и 70-е. Конечно, были авторы, которые работали над сюжетностью – Ефремов, Стругацкие, Булычев, но в основном типичное НФ-произведение состояло из разговоров и обсуждения событий. И поэтому подавляющее большинство советской НФ безнадежно и прочно устарело, как только устарела научная и социальная парадигма, в которой это все сочинялось.
Что ж, посмотрим, как коварная космоопера, жанр, который ритуально ругали во всех критических статьях, предисловиях и послесловиях, проникал на тщательно пропалываемую делянку советской НФ и там сорнячил.
Начнем с самого Ефремова.
Уже в "Туманности Андромеды" видно, насколько героям не хватает антигероев, антагонистов – вот и приходится автору двигать сюжет за счет "идиотских мячей", читательский интерес поддерживать пафосом, а героям противопоставлять ужасную энтропию, которая все поглотит, если с ней не сражаться. Как там они пели? "Не спи! Равнодушье – победа энтропии черной..." Обратите внимание: Ефремов изящным финтом упрятывает метафизические мотивы в философию своих героев (она же авторская) – все эти стрелы развития, непрерывное восхождение, противостояние разрушению и энтропии как раз и должны поднять конфликт на уровень вселенского, масштабного, дела жизни и смерти, типичного для фэнтези (см.Толкин, Дж.Р.Р.) и родственного ей разряда космооперы (см. "Звездных королей" Гамильтона или хотя бы "Молот Валькаров").
Наличие Всеобщего Врага или Глобальной Опасности, будь это хоть пришельцы-телепаты из другой галактики в "Возвращении к звездам" Гамильтона, хоть превращение Солнца в сверхновую в "Бегстве Земли" Франсиса Карсака или гасители звезд мислики в его же "Пришельцах ниоткуда" – это плюс двадцать баллов к космооперности, не меньше.
В "Часе Быка" космооперность вылезает еще откровеннее. Ефремов инверсирует типичный для ранней космооперы сюжет о любви звездного путешественника к прекрасной инопланетной принцессе в сюжет о страсти инопланетного правителя к прекрасной предводительнице землян и дублирует его в подсюжете о влюбленности землянина в местную девушку. Причем девушка происходит из семьи, которая принадлежала бы к правящей элите, сложись иначе некоторые исторические обстоятельства.
Как только вы видите этот сюжет, сразу ставьте произведению от одного до двадцати баллов по шкале космооперности, в зависимости от значимости этого мотива для произведения!
Еще один мотив, который достоин аж десяти баллов космооперности – это Древняя Мудрость Угасающей Цивилизации. В "Часе Быка" ДМУГ принимает вид хранилища исторических документов, утраченных на Земле, и тайной организации Серых Ангелов. Помните рассказы Аэлиты об утраченной на Земле истории Атлантиды? Ну, вот это то же самое.
И наличие Тайного Ордена Страшных Тайн – это еще плюс десять баллов к космооперности.
Как ни странно, но отступившие от стандарта "жесткой" НФ Стругацкие еще дальше отстоят от космооперы – уже в "Стажерах" они склоняются к "мягкой", социально-психологической фантастике, хотя арсеналом космооперы они тоже владеют – и "Экспедиция в преисподнюю" тому пример. В основном же, несмотря на авантюрные сюжеты, активных героев и любовь землянина к инопланетянке, космооперности в их произведениях нет.
Но обратимся снова к советской космической фантастике. Вообще у автора этих строк создалось впечатление, что фантасты прибегали к космооперности, чтобы оживить унылые производственные романы о звездоплавателях и инопланетянах, ну и масштаб придать.
Вот кстати, если вы читали "Страну багровых туч" Стругацких – то это образец, вершина той производственной фантастики, использующая все сюжетные ходы и типажи персонажей, кроме космооперных. Романов о полетах на Марс и Венеру было довольно много, сюжетно они были типовыми, написанными по одной и той же схеме. Достаточно сравнить "Аргонавтов вселенной" патриарха тогдашней НФ В.Владко, "В простор планетный" еще одного патриарха, А.Р.Палея, начинавшего еще в конце 20-х, "Планету бурь" (она же "Внуки Марса") А.Казанцева и дилогию К.Волкова "Звезда утренняя" (экспедиция на Венеру) и "Марс пробуждается" (на Марс). А кому особо любопытно – рекомендую еще "Астронавтов" Лема как контрольный образец. В дилогиях и трилогиях довольно часто первая книга была "строго научной" фантастикой, то есть производственно-фантастическим романом, а во второй или третьей книге внезапно пышно расцветала космоопера, связанная, как правило, с инопланетянами. Кстати, слово "инопланетянин" ввел в употребление А.Казанцев.
Рассмотрим некоторые произведения этого плана подробнее.

Прежде всего, конечно, в поле нашего зрения попадает трилогия Георгия Мартынова "Звездоплаватели" (1955-1960 гг.). Слов "космонавт" и "астронавт" еще не было, вот Мартынов своих героев называет звездоплавателями. В первой части герои традиционно-производственно летят на Марс, во второй – на Венеру. На Венере обнаруживают местную разумную жизнь и следы палеоконтакта – то есть давным-давно прилетали высокоразвитые пришельцы, обучили премудростям местных черепахообразных дикарей, дали им зачатки цивилизации и снова улетели, оставив на всякий случай свой корабль, управляемый мысленными командами.
За палеоконтакт и мудрых древних пришельцев-цивилизаторов произведению следует начислить не менее 5 баллов космооперности – почему-то любой палеоконтактный сюжет в советской фантастике приводил к ненаучным любованиям мудростью пришельцев и их белыми тогами. Ну, или серебряными комбинезонами. Обойтись без этого смогли разве что Стругацкие со своими Странниками, да и то у них ни в одном романе палеоконтакт не является главным в сюжете. Лем тоже смог обойтись без космооперности в своих "Астронавтах", а ведь какие там у него описаны завлекательные венерианские техногенные руины!.. Впрочем, у Лема уничтожившие сами себя венерианцы выступают в роли несостоявшихся врагов – они-то собирались не себя уничтожать, а Землю.
Да, так вот, если пришельцы родом с планеты Фаэтон, которая некогда находилась между Марсом и Юпитером, а потом взорвалась, то количество баллов, начисляемых за космооперность, поднимается до десяти. Фаэтон играет в мифологии второй половины 20 века ту же роль, что в первой половине того же века играла Атлантида (вспомним магацитлов и их оккультную историю!).
Дальнейшую историю контакта с бывшими фаэтонцами Мартынов излагает в романе "Гость из бездны" (1951, опубликован в 1961), главный герой которого – современник автора, пролежавший восемнадцать столетий в анабиозе. Все опять производственно, но тут главный герой отправляется к звездам, чтобы, проведя в анабиозе несколько сотен лет, по возвращении встретиться с более близкими к нему по времени звездолетчиками, которые должны вернуться одновременно с его экспедицией.
Этот сюжетный ход с анабиозом и релятивистским возвращением был в тогдашней фантастике одним из самых популярных. А вот вариант "Лягу в анабиоз, чтобы дождаться милого из полета к звездам" – уже четкий маркер космооперности, баллов на десять, а то и все пятнадцать. Причем космооперности, затыкающей сюжетное неумение автора. Вот ввел он в начальных главах возлюбленную главного героя, герой героично улетел на тысячу лет. А дальше куда ее девать? Не в экипаж же звездолета, она же не ассистентка профессора – начальника экспедиции! Пусть ждет. В анабиозе. Потому что сюжет о профессоре и ассистентке, пускающихся в экспедицию, чтобы проверить теорию профессора, устарел и растиражирован до полной симулякризации (хотя слова "симулякр" тогда еще не придумали).
Что характерно – в более архаичных по стилю и духу произведениях космической фантастики женщина на борту космического корабля, летящего на Марс или Венеру, дело обычное – да вот хотя бы у А.Палея или В.Владко. В более новаторских – у Мартынова или Стругацких – женщины первопроходцами космоса уже не бывают. Ну, а Ефремов? А это Ефремов. С его идеями о новом человечестве и весьма своеобразной феминистичностью.
А поскольку любовная линия в романе традиционно должна быть, то в следующей дилогии Мартынова "Каллисто" (1957-1960) землянин влюбляется в каллистянку и привозит ее на Землю. Плюс пять баллов космооперности этой дилогии. Кстати, "Каллисто" быстро перешла в разряд детской фантастики и пользовалось огромной популярностью. И даже породила фан-клубы!
Следующая дилогия, которую стоит рассмотреть – это "Звезда утренняя" и "Марс пробуждается" Константина Волкова. Первая книга – обычный космическо-производственный роман о подготовке полета на Венеру, прогрессивных пилотах и консервативных академиках. Кстати, сюжет "профессор и ассистентка" тут трансформирован – начальник экспедиции включает в ее состав студентку, которая приходит к нему с полезной идеей. Больше ничего интересного для нас в этом романе не происходит. Но во втором романе те же люди летят на Марс. И, видимо, повторять венерианские приключения и борьбу с природой с поправкой на марсианские условия автору показалось скучно, нового в голову не приходило, и он привнес космооперность. Сразу и сюжет оживился, и интрига появилась – поинтереснее тоскливых диалогов о способах полета на Венеру и лекций по планетологии. Тем более что марсиане у Волкова традиционные. Это умирающая древняя цивилизация, которая некогда имела очень высокий научно-технический уровень, но теперь вымирает. Правит обществом монарх, основная власть – у жрецов, которые одновременно контролируют и технику, и умонастроения марсиан посредством консервативной религии.
Наличие у инопланетян кастовой системы – это не меньше пятнадцати очков космооперы, жрецы и жестокая религия с жертвоприношениями прогрессивных революционеров – это еще двадцать. Мы уже говорили о любовной линии инопланетянки и землянина, землянки и инопланетянина? Так вот, "Марс пробуждается" получает за этот сюжет тридцать баллов, хотя раньше мы не давали больше двадцати, но тут ставка в 15 баллов за значимость в сюжете удваивается, потому что марсианский правитель влюбляется в космонавтку, а его прекрасная супруга – в космонавта. И, разумеется, все оканчивается трагично для прекрасной марсианки – ее объект женат и морально устойчив, так что от любви марсианская королева помогает землянам и кончает жизнь самоубийством.
Следующим примером у нас пойдет знаменитый роман Олеся Бердника "Пути титанов" (1959). Олесь Бердник писал по-украински (как и В.Владко), судьба его сложилась трагично, он побывал и врагом народа, и диссидентом, от фантастики перешел к оккультизму и мистицизму – в общем, это был человек, который мог бы стать родоначальником советской (или украинской) космооперы, но, увы, не стал. Содержание романа исчерпывающе изложено в эпичной поэме "Путь среди звезд", только короче раз в сто, и это – космоопера от начала до конца, использующая идеи НФ, а не как другие – НФ, использующая сюжетные ходы космооперы. Тут есть и анабиозное перемещение во времени вперед, и полет к звездам, и анабиозное же ожидание возлюбленной главного героя, и борьба с кибернетическим диктатором, захватившем власть над людьми на дальней планете, и много чего еще. Тут баллы за космооперность теряют смысл – это просто космоопера. Можно сказать, что это первая советская космоопера, да "Пути титанов" и подзаголовок имели соответствующий – "фантастический роман-сказка". Потому что нельзя было в СССР открыто написать: "А вот это космоопера". И критика безжалостно потрошила все, что не прикидывалось жесткой НФ. Вот и "Пути титанов" попали под раздачу от своих же собратьев-фантастов. Помните путешествие Саши Привалова в Мир Воображаемого Будущего, голубого пилота, розовую девушку и Пантеон-рефрижератор? Так отразили в своей сатире "Пути титанов" Стругацкие.
Еще больше не повезло "Гриаде" А.Колпакова. Главная претензия была в том, что автор списывал кусками из романа Уэллса "Когда спящий проснется". Но это была претензия к автору. Сам же роман был масштабной космооперой, в которой два землянина прилетали на планету Гриаду, находили там высочайшую цивилизацию, кастовый строй, эксплуатацию биологически измененных гриан в глубинах океана и в недрах лунных шахт, а потом оказывалось, что высочайшую технику гриане позаимствовали у неких пришельцев-метагалактиан. Ну, революция, освобождение трудящихся от ига техножрецов, метагалактиане помогают землянам постичь тайны Вселенной и учат перемещаться в пространстве мгновенно, не привязываясь к скорости света и прочим незыблемым в понимании землян физическим законам. Вернувшись через миллион лет на коммунистическую Землю, главный герой встречает свою возлюбленную Лиду, вышедшую из Пантеона Бессмертия. Стопроцентная, чистейшая космоопера. С картонным героями и пафосом. И состоящая из заимствованных сюжетных ходов и идей более чем наполовину. Впрочем, роман настолько фееричен, что читается с интересом даже сейчас – если, конечно, вы любите старую добрую фантастику и не скучаете над книжками Эдмонда Гамильтона.
Отношение к космоопере и ее фактическое положение в советской НФ отчетливее всего можно увидеть по творчеству Александра Казанцева. Поборник строгой научной фантастики, пропагандист "литературы научной мечты", в своих статьях он клеймил легкомысленный буржуазный жанр. Но у него самого в некоторых романах космооперность цвела пышным цветом.
Взять хотя бы роман "Сильнее времени" (1966). В первой части показана картина светлого будущего и подготовки межзвездных экспедиций. В одну уходит главный герой – и его возлюбленная тут же уходит в другую, чтобы по возвращении через сотни лет встретиться с ним. Уже хорошо, но еще не космоопера. Вторая часть посвящена экспедиции героя, третья – героини, и вот там есть и мудрая древняя инопланетная цивилизация, и еще более древние и мудрые ее наставники, и вылупляющаяся из куколки прекрасная крылатая инопланетянка Эоэлла, и цивилизация, в которой разумные существа обретают фактическое бессмертие в виде танков с мозгом внутри, а естественные люди живут в резервации на острове. Конечно, земляне сочувствуют вовсе не танкам и поддерживают бунт естественных людей. Баллов пятьдесят космооперности – это если по минимуму считать, но хоть без любовного романа с инопланетянками обошлось.
А вот трилогия "Фаэты", продолжающая идею, высказанную еще во "Внуках Марса", уже откровенная космоопера. С Фаэтоном, фаэтонскими принцессой и принцем (вступающими в брак против воли родителей детьми правителей враждующих государств), гибель Фаэтона от взаимной ядерной бомбардировки этих враждующих государств, бегством на Марс, затем на Землю и Венеру, дарование цивилизации диким землянам, Кетцалькоатль инопланетного происхождения, сохранение наследственности Фаэтона через кровнородственные браки фаэтонских по происхождению правителей земных дикарей и прочее, и прочее. И угасающий умирающий Марс с остатками древней цивилизации тоже есть. Словом, масштабная, на много поколений героев эпическая космоопера, местами прикидывающаяся ну очень научной фантастикой..
Наличие династии героев в дилогии или трилогии – это еще десять баллов космооперности к общему счету.
И, наконец, перед нами две книги, которые называли космооперами в открытую. Ну, не без экивоков – "Гианэю" Мартынова (1963) все-таки назвали "интеллектуальной космооперой", а к трилогии "Люди как боги" С.Снегова (1966-1977) слово "космоопера" стали применять уже в конце 80-х. Так-то "Люди как боги" позиционировалась как масштабная приключенческая фантастика. Очень масштабная – были там враги всего живого и хорошего зловреды. И древние мудрые галакты, и влюбленность одного из героев в змеедевушку с Веги, и разнообразие разумных существ, и единый антизловредский фронт во главе с коммунистическими землянами. Кстати, великаны галакты кажутся автору этих строк приветом от трехметровых гигантов-метагалактиан из "Гриады". Юмор, драма, даже трагедия – но конец все же оптимистичный.
А вот "Гианэя" в первоначальном варианте кончалась совсем не оптимистично. Главная героиня, не в силах найти свое место в новой жизни, кончала с собой. Гианэя – инопланетянка, единственная выжившая из взорвавшегося корабля пришельцев. Ее родная цивилизация имеет высокий технологический уровень, но это кастовое общество, использующее рабов. И земляне для соплеменников Гианэи – потенциальные рабы. Любовь землянина к прекрасной инопланетянке, восстание угнетенных на родине Гианэи, космические перелеты с замедлением времени, интриги правящей касты – все в наличии. Как и "Каллисто", это была культовая в определенной среде книга. По просьбам читателей Мартынов изменил концовку романа, оставив Гианэю в живых, и написал продолжение. Увы, уже не такое интересное.
Отмечу мимоходом, что в классической космической НФ женщины в сюжете играют в лучшем случае второстепенную роль помощниц и ассистенток, в фантастике с элементами космооперы им отводится роль подруги героя – иногда активная (космонавтка, в которую влюбился марсианский владыка в "Марс пробуждается), но чаще пассивная (ожидающие возлюбленных в анабиозном сне героини "Гриады" и "Пути титанов"). На этом фоне романы Казанцева выглядят прямо-таки феминистичными – в "Сильнее времени" герой и героиня занимают в сюжете симметричные места (хотя в половине третьей части рассказчик – инопланетянин мужеска пола), в "Фаэтах" половина персонажей – женщины, и число активных героинь не меньше, чем героев, а зачастую героини более активны и инициируют события (хотя герои-рассказчики везде мужчины). "Гианэя" – едва ли не единственное произведение советской космической фантастики 50-60-х, в котором главная героиня – женщина. У Снегова тоже есть активные героини, но вообще женщины в "Люди как боги" чаще подруги героев, да и повествование ведется от лица героя-мужчины.
Однако это обычное для того времени распределение, характерное не только для произведений с элементами космооперы.

Подведем итог этого краткого и легкомысленного обзора.
В советской фантастике 50-60-х, несмотря на официальное отторжение космической оперы, встречается множество космооперных мотивов, а кое-какие произведения фактически являются космооперой. Причем это точно не заимствования из англоязычной фантастики, в которой к тому времени уже сложился этот жанр. Скорее истоки этого явления надо искать в ранней фантастике 10-20-х гг. XX века, от которой в памяти читателей и писателей остались лишь отдельные шедевры, и в классической приключенческой литературе.
Засим автор прощается с вами и настоятельно рекомендует монографию Анатолия Федоровича Бритикова "Русский советский научно-фантастический роман" (e-libra.ru/read/110591-russkij-sovetskij-nauchn...).
Все упомянутые в обзоре книги вы можете найти в сети – в Библиотеке Мошкова (lib.ru) в разделе "Советская фантастика", в других сетевых библиотеках, а об авторах можно почитать в Википедии, и там же найти ссылки на их официальные сайты, если они у них есть.
И, как говорили в прежние времена: хорошей вам фантастики!

URL записи

@темы: ФБ-15

---

Чтобы кошка Лиза не расчесала на радостях опять зажившую рану за ухом и возле глаза, я забинтовала ей когти на задней лапе с этой стороны. Бинтом-самоклейкой. А то уже сил нет смотреть на кошку в воротнике. Сидит теперь, дуется. Попробовала содрать бинт - не-а, не выходит. Ну, авось не раздерет и не придется повторять лечение как сказку про белого бычка.

В субботу забрала черного котенка. Назавали Пеппер Секунда. Фотографий пока нет, на месте не сидит. Мама или бабушка этой Пеппер гуляли с ориенталом - узкая мордочка, большие уши, длиннющий хвост. На пузике серы еподпалины, на боках видны темно-темно-серые полоски, спина, голова, хвост лапы чисто черные. Хвост полупушистый.
Секунда ловит игрушечных мышей, потом приносит их к гнезду и там прячет. Вчера вместе с мышами обнаружила там носки. То есть она все туда носит, что найдет.
Время от времени Секунда забирается на руки, утыкается носом в шею и с причмокиванием сосет, громко при этом урча. Или ночью забирается, подползает и присасывается к шее сзади.
С Лизой они не то чтобы поладили, но гоняются друг за другом и ловят хвосты. И миски проверяют.

@темы: кошки

---

Кошка Лиза чихает. То сидит-сидит или спит - все в порядке, то как начнет чихать и фыркать. Правая ноздря у нее изнутри покрасневшая. Облизывает эту сторону носа все время. Когда я сняла с нее воротник, тщательно умылась и долго терла лапой правую сторону мордашки (слева под глазом у нее расчес, забрызганный алюмоспреем, там она не очень намывала).
То ли это кошачья простуда, если такая бывает, то ли ей в ноздрю попала соринка и она не может прочихаться.
Что делать-то?
Ветеринарка завтра - это само собой. Не кошка, а разорение.

@темы: кошки