Аццкая твар(ТМ) кот Нилакарна научился открывать дверцы у цокольных отделений шкафов. Двери кухонных шкафов он открывает уже давно. Вчера, например, открыл ту, за которой стоит стиралка, и долго любовался, как белье крутится в барабане. Сгеодян днем он открыл ту же дверцу, обнаружил, что телевизор не работает, зато туда можно залезть - и залез.
Утром я обнаружила, что в угловом книжном шкафу в холле открыты нижние дверцы, оттуда вывернута стопка книг - видимо, Карна с Пеппер там сидели.
Карна в целом небольшой котик, в нем нет и 4,5 кг. Но он зато сильный и упорный - и это позволяет ему откатывать тяжеленную зеркальную дверь шкафа-купе и залезать туда. А вот трехкилограммовой Пеппер на это массы уже не хватает.
При этом в кошачьих их головах отпечаталось намертво, что двери открываются ручками. И прежде, чем начать толкать комнатные двери, они прыгают на ручку! Недавно Карна отжал кухонную дверь (она раздвижная), вышел и уже из коридора прыгнул на втопленную в дверное полотно ручку. Наверное, закрыть хотел.

@темы: кот, кошки

---

К проблемам текстологии Толкина

Вот тут можно послушать запись с круглого стола Морваэна про проблемы текстологии: ves-con.livejournal.com/279439.html.
Скажу сразу: из примерно получаса хождения докладчика кругами я поняла, что проблему Морваэн видит в том, что толкинистская среда не едина, в ней существуют группы, занимающиеся разными способами рецепции текстов Толкина и генерацией разного по своему характеру контента - в диапазоне от трепа, игр, фанфиков до переводов и вполне академических исследований. Его не устраивает, что для определенных областей деятельности (как мы уточнили - перевод и собственно текстология) существует высокий порог вхождения.

Потом, уже в дополнительное время и в другой аудитории, Анариэль более подробно расписала, из чего складывается высокий порог вхождения - определенный уровень знания языка, знание исторического и бытового контекста, знакомство с обширным кругом связанных материалов и т.д. Мнение Анариэли касательно проблем текстологии и конкретно доклада Морваэна вы можете почитать вот здесь: ves-con.livejournal.com/280339.html, там же и обсуждение.

Поскольку круглый стол получился бестолковым - ну как всегда, когда докладчик рассуждает о том, как он видит проблемы тусовки, а не о толкинистике, и выступает от имени "мы", которых не может определить, так что я довольно резко высказалась с места. За резкость, перебивание докладчика и нарушение очереди высказываний я приношу Морваэну и Алоэ свои извинения.

Но высказаться все же выскажусь.
Предупреждение: если вы считаете категоричное высказывание с четкой формулировкой без трех-четырех упоминаний о том, что это мое скромное мнение, ах какой грубостью, то не читайте. Я всегда высказываю только свое мнение. Когда я привожу чье-то чужое мнение, я оформляю его цитатой и называю автора.


Итак.
1. Есть ли проблемы в текстологии Толкина?

Да, разумеется. И первая из них: у нас нет перевода "Властелина Колец". Но проблему переводов я предлагаю обсудить на следующем Весконе, заявка на большое мероприятие по переводам уже подана (да, за год, да, сразу).

2. Относятся ли к текстологии те проблемы, которые таки сформулировал Морваэн? Напомню: конечность текстов, раздробленность фэндома, порог вхождения, агрессивный ответ.

Нет, не относятся.
ТЕКСТОЛОГИЯ (от латинск. textum — связь слов, и греческ. logos — слово) — прикладная филологическая дисциплина, изучающая приемы анализа текста литературных произведений в целях его критики (рецензии), исправления (эмендации) и издания (публикации). (Литературная энциклопедия)
То есть Морваэн с самого начала выбрал неправильное наименование своего круглого стола.
Потому что в русской текстологии Толкина есть проблемы, но это не те проблемы, которые назвал Морваэн. То, о чем он говорил, вообще не имеет никакого отношения к текстологии. Более того, собственно текстологией Морваэн и не занимается, и не занимался.

3. Более всего, как я поняла, Морваэна волнует то, что фэндом не представляет собой единого однородного пространства, что есть группы людей, которые занимаются себе исследованием текстов и мира Толкина, а ролевые игры, фанфики и всякая иная движуха где-то параллельно. Но никакое объединение по интересам не однородно, сегментированность сообщества - это норма, у людей, входящих в сообщество, разные интересы, разные виды деятельности, симпатии и антипатии, в конце концов.
В конце концов, непосредственно в аудитории сидело минимум четыре человека, которые исследуют и переводят тексты, пишут фанфики и участвуют во всяких фанфикомероприятиях, делают ролевые игры и играют в них, сочиняют и поют песни, и, что характерно, их проблема раздробленности и неоднородности фэндома совершенно не волнует. Та же Кеменкири, та же Лихачева вполне себе делали доклады на семинарах по фэнтези в ИМЛИ (кстати, и сам Морваэн там был, и ему не ничего жало в этой академической среде, и высокий порог вхождения не мешал - впрочем, он там высказывался как раз по теме рецепции, а там порог довольно низкий, достаточно личного мнения и опыта), Анариэль писала диссертацию по Толкину в МГУ, что не мешает ей той же рукой писать фанфики и игровые квэнты. Можно перечислить длинный список тех, кто занимается разной деятельностью в разных группах фэндома - но как раз эти люди в большинстве своем не видят проблемы в неоднородности фэндома и свободно переходят от одной деятельности к другой, от одной группировки к другой.
Морваэн считает, что некогда, в истоках, фэндом был един и более однороден, чем сейчас. Так вот, не был. Никогда не был. Я могу подробнее рассказать, что там было в начале 90-х, но это отдельная тема, довольно объемная.

Ну, теперь, когда мы выяснили, что текстология тут ни при чем, а волнует Морваэна состояние тусовки, давайте разберемся с теми пунктами, которые любезно сформулировал Эйтн и подтвердил Морваэн лично (myrngwaur.livejournal.com/806075.html?style=min...).

- падение пополняемости тусовки (части, заинтересованной в текстологических исследованиях), "старение";

Нельзя оставаться вечно молодым. Четверть века назад толкинисты были в основном студентами. Теперь это уже взрослые и даже пожилые люди, и то, что они по-прежнему остаются в деле - настоящий комплимент Толкину и нашему интересу к его творчеству. Каждый год на Весконе я отлавливаю примерно один и тот же процент новых лиц, а старых-то не убавляется!
Проще говоря, когда Морваэн приходит на Вескон, он видит там тех же Арторона, Алоэ, Аллор, Лаэрвен, Марсию, Кинн, Фирнвен, Галенэль, Кариссму, Векшу, Гуннара с Сафой и далее по списку, поэтому ему кажется, что состав все тот же. Но если присмотреться внимательно, то народу заметно прибавилось, Вескон перерос уже второе помещение, которое было заметно обширней первого (ДК "Маяк").
Я бы скорее беспокоилась за застой в толкиновской лингвистике, где убыло изрядно народу (где Эдриксон? где Дирфион? Где...). но, с другой стороны, лингвистическая секция идет в параллель с толкинистской, а дублей мы делать не умеем.


- высокие требования к желающим попробовать, высокий порог вхождения ("доктор философии");

Про высоту порога вхождения хорошо объяснила Анариэль. Для того, чтобы заниматься именно текстологией и переводом, надо знать английский, надо уметь анализировать текст, надо знать много всего внетекстового. Но почему экономист Юля Понедельник не плачется, что порог высокий, а просто берет и изучает тему, точно так же, как историк Кеменкири, филологи Лихачева и Анариэль, историк Марсия, религиовед Алоэ и т.д.? Или Науртинниэль? Касавир? Ауренга? В конце концов, Хельги Липецкий вообще математик, и ничего, не жалуется.
И так было с самого начала. Было время, когда учили английский. чтобы читать Толкина и не жаловались, что это ужасно трудно, высокий порог вхождения.
Кто у нас, говорите, составил "Этимологический словарь-справочник имён собственных из книг Дж.Р.Р.Толкина" (вот этот: www.diar.ru/diar/etymology.htm)? Кто сделал прекрасный перевод "Руководства по переводу имен собственных из "Властелина Колец"? Терн и Талиорне, историк и математик.

Про доктора философии я скажу отдельно. Морваэн высказал сожаление, что в толкинистике не процветает деконструкция текста. Это веско и на три метра мимо (с) АБС, российская толкинистика с самого начала сопровождалась деконструкций, начиная с провальной попытки Перумова и кончая вполне удачной попыткой "Черной Книги Арды" Ниенны и Иллет. Но авторы ЧКА очень тщательно работали с текстом. Ниенна имеет прекрасное филологическое образование, она хороший переводчик да еще и поэт к тому же, Иллет, конечно, кандидат не тех наук (она химик), но - английский, вдумчивое чтение и т.д.
Я могу вспомнить длинный список попыток этим заняться, и на следующем Весконе обязательно заявлю круглый стол вот конкретно по деконструкции - Морвэан, считай, что я бросила тебе перчатку. У тебя будет двадцать минут на постановку проблемы.
Так вот, я привела как пример идеальной, на мой взгляд, деконструкции Толкина цикл Р.Скотта Бэккера "Второй Апокалипсис", в котором полемика идет на всех уровнях, включая сюжет и стиль, а на выходе - мощное дарк-фэнтези, вершина жанра. Но кто такой Бэккер? А он доктор философии, известный философ и публицист. Который понимает, что он делает, и очень, очень сложен для перевода.
Но да, отчего бы и не приписать в обязательное требование для толкиниста докторской по философии? Полемический прием, я понимаю. Но увы, это мощное преувеличение.

- ожидание идеальных интерсекциональных исследований от тех, кто является специалистом только в одной сфере (=своей специальности);

Когда человек берется за не свою сферу, он или изучает новую для себя область знания, или консультируется со специалистом. Вот посмотрите на Ауренгу и ее доклад об эльфийской музыке. Человека не заломало прошерстить все, абсолютно все тексты, включая этимологии и глоссарии с примечаниями мелким шрифтом. В результате прекрасный доклад, идеальный с точки зрения работы с текстом. Причем ни один текстолог, не имеющий музыкального слуха и широкого кругозора, не опознал в "Намариэ", как его представлял себе Толкин - грегорианский хорал! Ну просто потому, что это надо профессионально знать музыку и уметь это опознавать.
Я уж не говорю о лингвистах, которые обратили внимание на языки Толкина. Когда Пиперски - человек, не входящий в толкинотусовку - говорит о толкиновских языках в рамках темы искусственных языков, он показывает высокий уровень владения темой. Причем не только на уровне чисто лингвистических знаний (структура и устройство языков), но и экстралингвистических - зачем Толкину это было нужно, какую роль в его творчестве играет и т.д.
Да, ошибки возможны и простительны, но отдельные ошибки, как, например, у культуролога Штейнман (причем ее ошибки вызваны по большей части необходимостью упрощения для понятности изложения широкой аудитории), а не систематические и базовые.
Кто вам мешает делать то же самое? Кто мешает вам обращаться за консультациями к специалистам в той сфере, в которую вы хотите заглянуть?

И тут мы плавно переходим к вопросу коммуникации.

- от двух сливающихся в текстологической сфере направлений взято худшее (неформальная порой до грубости манера тусовки и одновременно жесткие претензии на высокую академичность);

Вот этого я не понимаю вообще. Академическая манера бывает разная - и рецензенты часто не стесняются в выражениях, и бурные споры на конференциях бывают, а уж срачегенность академической среды ничуть не меньше, чем любой другой. Что, сразу замечу, обычно не препятствует взаимному консультированию.
Для живого примера: лично я, Анариэль и Юлия Понедельник друг друга не то чтобы на дух не переносим, но лично находимся в крайне недружеских отношениях. Что не мешает нам который год слушать и читать работы друг друга и комментировать. Да и обсуждать тоже - как минимум, пока дело не доходит до оценки романа "По ту сторону рассвета" (здесь смайлик, а также слово "лопата").
Что касается упрека в "претензиях на академичность", то я их не понимаю. Что мешает вам оформить свои ценные мысли в такую форму, чтобы было понятно, что из чего вытекает, какова проблема, какое решение вы нашли, как ваши выводы вытекают из аргументов и фактов? Что мешает начать с краткого изложения проблемы, описания метода ее исследования, изложения хода рассуждения, подкрепленного доказательствами и вывода в конце? Ничего? Стоп, это же базовое требование к статье - подход к проблеме, обзор, формулировка, метод, доказательства/описание исследования, вывод!

Научная статья имеет четкую структуру и, как правило, состоит из следующих частей:
1. Название (заголовок).
2. Аннотация.
3. Ключевые слова.
4. Введение.
5. Обзор литературы.
6. Основная часть (методология, результаты).
7. Выводы и дальнейшие перспективы исследования.
8. Список литературы.
(journals.kantiana.ru/authors/imk/the_structure_...)

Я сижу на мероприятиях секции толкинистики и вижу вокруг себя людей с высшим образованием, на худой конец студентов. Вы не писали курсовые и дипломы? Рефераты, на худой конец? (здесь фэйспалм - я думаю, вы знаете смысл этого эмотикона).

Да, про грубость тусовки. Некоторые люди думают, что если они употребят мем "Ваше мнение очень важно для нас, оставайтесь на линии", то это более вежливо, чем "Пройдите на три буквы" или простое "Пошел на хуй". Нет, не более.
Люди, более всего ратующие за культуру дискуссий, как показывает опыт, более всего склонны затыкать оппонента, использовать в дискуссии админресурс и поощрять хамство разного рода.
Те, кто ведет дискуссию нормально, и прилагает усилия для организации нормального же обсуждения, не затевают бурных скандальчиков о грубости, им не нужно поддерживать свою самооценку таким образом.

Повторяю то, что я сказала на круглом столе, и что тут же радостно переврали, в частности, в ЖЖ у Эйтна (r-oakdell.livejournal.com/25245.html?nc=15#comm...).
После жалобы на агрессивность среды я сказала, что толкинистская среда - не исключение. В русскоязычном пространстве агрессия - это норма. Специально большими буквами пишу: ДЕСКРИПТИВНАЯ НОРМА. Это особенность текущего состояния менталитета. В причины я вдаваться не буду, просто констатирую факт.
Сопротивление среды и уровень агрессии примерно одинаковы в любом большом фэндомном сообществе, которое перерастает рамки дружеской компании человек на пятнадцать.
С этим нужно бороться, согласна.
Но ни в коем случае я не согласна считать за агрессию отрицательный отзыв и критику. Это та обратная связь, без которой нет движения вперед. Личное оскорбление критикой не считается (пояснение для тех, кто путает).


низкая рефлексия пространства фэндома как хобби/игры ("это не для всех игра"), очень серьезное отношение к себе;

Позвольте спросить, в каком смысле - игры? Если в смысле Хейзинги, то игра - это почти все, что не направлено на обеспечение базовых физических потребностей человека. И наука - игра, да, в этом смысле это игра.
Но если мы начинаем говорить о наших хобби как о том, что несерьезно, легковесно и не стоит никаких переживаний, то это обесценивание. Обесценивание наших увлечений, эмоций, значимости этого увлечения для нас.
Когда Алоэ говорит, что толкинистика для нас игра, я согласна с этим в том смысле, что не этим мы зарабатываем на хлеб. Но я отказываюсь считать игрой в смысле фигни, к которой нельзя серьезно относиться, всю нашу околотолкинистскую деятельность, от исследований текстов до фанфиков, от игр до конвентов, прикидов, балов и конкурсов лимериков. Это не то, что можно отмести в сторону, как нечто незначащее, потому что эта деятельность и ее продукция много значат для тех, кто этим занимается.
Мне этот аргумент ("вы слишком серьезно относитесь...") напоминает типичное поведение человека, который брякнул оскорбительное высказывание, но считает, что никого не оскорбил, ведь это была шутка, а у вас нет чувства юмора. Да, у меня нет чувства юмора и я таких фокусов не понимаю.
И опять же вопрос в том, кто эти "мы", для которых толкинистика - это несерьезная игра? Лично Алоэ? Морваэн и его близкие друзья? Марсия и Тирендиль? Арторон? Я? Анариэль? Кто?
Прежде чем говорить "мы" и "для нас", стоит определить, кто это. Лично я в "мы" Морваэна не вхожу, я и в "мы", которое имела в виду Алоэ в своем высказывании о несерьезности, не вхожу тоже.

Это и к вопросу о рефлексии. Большинство из тех, кто ратует сейчас за правоту Морваэна, не желает понимать, что люди-то все разные. С разными интересами и отношением ко всему на свете, не только к толкинистике. Им кажется, что раз правы, то все, кто не признает их правоту, должны быть оставлены за бортом или перевоспитаны и вообще это неправильные пчелы. Я считаю, что права я. Но я не призываю исключить из толкинистики тех, кто с этим не согласен. Я с удовольствием посмотрю на результаты их деятельности и даже приму участие в том, что мне понравится.
И да, я очень серьезно отношусь к себе. Мое время дорого, в сутках 24 часа, батарейки не вечны, то, чем я занимаюсь, серьезно для меня и значит много. Для вас дело может обстоять иначе, я же не требую от вас быть как я. Одной Кинн более чем достаточно (тут опять смайлик с лопатой).

- для тех, кто вне тусовки, маргинальное обхождение ныне является наблюдаемой нормой (примеры, приведенные Алоэ: "Я не пойду туда, меня загрызут" и "Я упоролся и пойду несмотря на то, что меня загрызут"). "Мы затыкаем рты".

За четверть века не видела ни одного загрызенного, а также тех самых пресловутых кляпов.
Я еще могу понять такие демарши в условиях ограниченных ресурсов общения, в доинтернетную эпоху - но и то никто никогда не мешал собрать свою компанию и ходить в Нескучный не по четвергам, а по понедельникам, или вообще не в Нескучный, а в Сокольники, как сделала Ниенна в свое время. Понятна была эта претензия, когда был ограничен доступ в интернет, площадок для общения было мало и создать новую было трудно. Но и то - когда понадобилось, от ФИДО-эхи SU.TOLKIEN отпочковалась эха SU.NIENNAH, и все были довольны.
Но сейчас! Когда снять помещение для небольшого конвента может любой, кто захочет этим заниматься, когда завести сообщество, форум, паблик может любой за двадцать минут - это просто какая-то адская ерунда.
Сдается мне, что за этой реакцией стоит не реальная невозможность высказаться в толкинистском пространстве, а боязнь конкретно отрицательного отзыва. Сама возможность получить отрицательный отзыв на свою продукцию, как я вижу, уже воспринимается как угроза личности, отрицательный отзыв на фанфик приравнивается к грубому оскорблению автора (Юля, это отчасти камень в ваш огород) и т.д.
Но это уже личные психологические проблемы, с которыми может справиться только сам человек.
Не нравится, как устроена конкретная среда общения? Создай свою. Это, право же, проще, чем бороться за культуру обслуживания в этой.
Это к вопросу о раздробленности фэндома, Морваэн. В разных кластерах разные условия, разные установки, разный стиль общения, комфортный для тех, кто входит в данный кластер. Бессмысленно и даже опасно стирать все границы - комфортность для всех резко упадет, оно нам надо?

Дополнительный комментарий после к/с (на запись не попал):
- недружелюбие, неконтактность (вместо "я могу разъяснить, где конкретно по этой теме есть нужный фактаж" — "уходи читать 12 томов и, пока не прочтешь, не возвращайся").

Этому комментарию двадцать пять лет с хвостом, правда, тогда просто отсылали "к тексту".
Я видела несколько случаев, когда его выдавали. Когда человек с апломбом и уверенно выдавал некое утверждение и стоял на том, что "у Толкина это так". Вот автора "Писем к Ингару" (если кто помнит этот поразительный документ) так послали, хотя это было уже в нулевых...

Но в девяностые еще можно было понять недостаточное знание - интернета не было, нормальных переводов не было, по-английски читали и книги Толкина имели немногие, а из русских переводов можно было наделать поразительных выводов. Но и то англочитающие охотно переводили, пересказывали, раздавали на дискетах и т.д. Да, проблема агрессивности среды (о которой я говорила выше) есть. Но на любом толкинофоруме, в любом сообществе и паблике, даже если там принят агрессивный стиль, есть люди, которые отвечают на вопросы. Небольшое усилие (куда меньшее, чем нужно для вхождения в потенциально агрессивную среду) - и вас уже консультируют в личке и говорят, в каком томе можно найти то и это.
Лично я никогда не отказывала в консультации, когда ко мне за ней обращались. Другое дело, что я знаю не все, и вполне могу сказать, что тут надо рыться в текстах, или читать такой-то том, а я не помню, в каком конкретно разделе.
И опять же к порогу вхождения. Если вы делаете доклад на какую-то тему, неужели нельзя ее проработать? Во всех (всех!) книгах Толкина есть указатель. Все опубликованные тексты есть в электронной форме, и нажать Ctrl+F несложно. Ну какая-то минимальная база должна быть?


И теперь я хочу сказать об академической толкинистике, то есть научном исследовании творчества Толкина.

www.kulichki.com/tolkien/arhiv/ugolok/tolkacad.... - вот библиография академической толкинистики, то есть научных публикаций в рецензируемых журналах и сборниках, а также диссертаций до 2005 года.
Обратите внимание на слово "рецензируемый" - это обязательное условие научной публикации.
Сейчас академической толкинистикой занимается не так уже много человек, и в основном их темы - жанр, проблемы перевода, организация и структура текста, Толкин как представитель того и сего. То есть в основном их объект исследования - это "Хоббит", "Властелин Колец" и сказки. "Сильмариллион", "История Средиземья" и незаконченные вещи, такие как "Гибель Артура", "Песнь о Сигурде и Гудрун", остаются вне поля исследований на русском языке. Иногда затрагивается лингвистический аспект - как у Пиперски.
Рядом с этой академической толкинистикой существует любительская хорошего уровня - я могу назвать, например, С.Лихачеву, Е.Лебедеву (Кеменкири), С.Таскаеву (Анариэль), П.Иосада (Эдриксон), Дм.Годкина (Арторон), докладам и статьям которых до собственно академических не хватает только оформления (впрочем, на чтениях в ИМЛИ не жаловались). Есть работы высокого уровня - например, у Марсии, Алоэ, Юлии Понедельник, Касавир, Ауренги, Лаэрвен, Айреньерэ, как обзорные, так и текстологические. И есть множество публицистических статей и обзоров, а также докладов уровнем пониже, но тоже очень достойных.
Но вне собственно академической среды отсутствует институт квалифицированной рецензии. Поэтому то, что докладывается и пишется вне собственно научных изданий, сколько бы хорошим оно ни было, не является академическим. Даже материалы Толкиновских семинаров ТО Спб.
Но именно против отбора и рецензирования Морваэн и выступает, я верно понимаю?
Так что единственным критерием для оценки работы вне стен университета и вне страниц рецензируемого журнала является личная критичность и добросовестность автора, заявляющего свою работу на мероприятие вроде Вескона.
Не могу не заметить, что существует круг работ, которые входят в некий фонд ссылок и цитирования, обмена идеями и т.д. - то есть этот круг функционирует как нормальная научная литература в определенных группах толкинистов.
И для того, чтобы работа попала в этот круг, она должна - да, перешагнуть высокий входной порог.

Вот так у нас с академичностью, порогом и средой.



А о проблемах собственно толкиновской текстологии мы поговорим на следующем Весконе, если найдутся желающие.

@темы: JRRT, шабаш, фэндом

---

Женщины-музыканты и их отсутствие

Прекрасный, прекрасный вопрос: а почему нет женщин - великих музыкантов? Где женщина-Моцарт?

А вот я сейчас расскажу.
Казахстан, XIX - начало XX века. Целое созвездие великих музыкантов-кюйши и жырау - Курмангазы, Даулеткерей, Узак, Аликей и т.д. Сонмы их, сотни. И одна-единственная женщина-кюйши - Дина Нурпеисова.
Почему единственная? Ведь казахские традиционалисты аж захлебываются слюнями, живописуя, как в славном прошлом, вольной степной жизни, казахские девушки пели и играли на домбре. Но вот было две девочки-кюйши, которые прекрасно играли на домбре - Дина и Балым. Обе были широко известны. Обеих выдали замуж в 18-19 лет. Через несколько лет муж Балым избил ее камчой так, что она ослепла - за то, что она пыталась продолжать играть на домбре. Это никого не взволновало, кроме Дины, которая в утешение сочинила для Балым кюй "Булбул" ("соловей"). Для Дины ее любовь к музыке не закончилась точно также благодаря тому, что на ее свадьбу приехал великий Курмангазы, ее наставник, и не потребовал от ее мужа беречь Дину и не препятствовать ее таланту. И первый муж Дины, и второй (после смерти первого она вышла замуж за его старшего брата, как было положено по традиции) и сами по себе были, видимо, незлыми мужиками, да и постоянные визиты Курмангазы способствовали.
В результате в истории музыки есть Дина Нурпеисова - великая исполнительница и композитор, которая научилась играть на домбре в пять лет и в девять потрясла своим исполнением Курмангазы.
Она умерла в 1955, ей было 94 года. В 1916 ее старший сын был мобилизовна и погиб. В голод тридцатых умерли шестеро из ее тринадцати детей. Но в 1937 году музыкант и композитор Ахмет Жубанов увез ее в Алма-Ату, где ее приняли на работу в филармонию. Она воспитывала внучек, у нее были ученики и ученицы, признание, концерты сольные и в сопровождении оркестра (кстати, найдите на ютюбе - это потрясающе).


Это первый фильм о Дине, еще довоенный:

Когда она там благодарит Сталина за свою музыку - я думаю, она вполне искренна. В дореволюционном обществе она не была востребована, была чем-то вроде диковинки - о, гля, баба на домбре шпарит!

Второй фильм, современный:

@темы: феминизм, музыка, let's sing together

---

Проблемы перевода

Увидела на Флибусте перевод "Хоббита" за авторством Екатерины Доброхотовой-Майковой и Владимира Баканова. Который, надо так понимать, знаменитая "Школа Баканова".

Текст вроде гладкий, вроде бы достаточно точный. Но это не тот текст, который легко читать вслух, как оригинал. Стихи вроде и неплохо сделаны, но именно песен из них не получится, да и с размером проблема. Вроде бы Г.Кружков и переводчик неплохой, и толкинист со стажем, а как-то упустил из виду, что размер стиха имеет значение, и не всегда надо переводить размер в размер.
Дочитав примерно до середины, я поняла. что мое отторжение этого перевода происходит от того, что тексте нет коммуникативных конструкций. В английском есть. А в этом русском нет. Переводчик не мыслил текст как устный рассказ - а ведь именно в этом очарование "Хоббита", именно повествование от некоего внутреннего автора-рассказчика, не забывающего о слушателях, во многом определяет стиль и в "Хоббите", и во "Властелине Колец" .
Результат: сухой, холодный текст. Он точен и неверен.

Впрочем, чтобы получить представление о духе и букве этого перевода достаточно сравнить первую фразу в оригинале и в переводе :


In a hole in the ground there lived a hobbit. Not a nasty, dirty, wet hole, filled with the ends of worms and an oozy smell, nor yet a dry, bare, sandy hole with nothing in it to sit down on or to eat: it was a hobbit-hole, and that means comfort.

В норе под землей жил хоббит. Не в сырой и затхлой с дождевыми червями, не в голой песчаной, где не на что сесть и нечем подкрепиться; нора была хоббичья, а это означает уют. (Пер. Доброхотовой-Майковой и Баканова)

Жил-был в норе под землёй хоббит. Не в какой-то там мерзкой грязной сырой норе, где со всех сторон торчат хвосты червей и противно пахнет плесенью, но и не в сухой песчаной голой норе, где не на что сесть и нечего съесть. Нет, нора была хоббичья, а значит — благоустроенная. (Пер. Рахмановой)

@темы: JRRT, книги, перевод

---

Мини-стрели

Ходила давеча к "Гарцующий Дредноут" на очередной Толкиновский Четверг докладец делать. Небольшой, на полчасика. Публика там ходит приятная, доброжелательная. Вопросы задавали дельные, одно удовольствие. Еще пригласят - еще пойду.
Помимо доклада были там еще и менестрели. У них обычно такая программа - немного умных разговоров, два-три менестреля.
В этот раз были Соти и Тэм.
И я в очередной раз поразилась, насколько я не воспринимаю популярных в околотолкиновских и околоролевых кругах певцов-сочинителей.
Вот тот же Соти - имя я слышала давно, даже где-то в сборных концертах наверняка встречала. Но не запомнила. А сейчас пришлось послушать штук пять песен. У человека есть голос, слух и он ловко играет на хитрой дизайнерской электрогитаре. Но бог ты мой, о чем это все? Длинные песни ни о чем без внятной мелодии под гитарный бой.
После Соти на песнях Тэм мои уши отдохнули, хотя он тоже любит поддать нервности и внезапно возвысить голос для пущей прочувствованности. Но у нее хотя бы внятно срифмованные относительно сюжетные баллады, у которых есть мелодии, хоть и однообразные. И по струнам Тэм не бьет, аккомпанемент у нее простой, но гармонирующий и с голосом. и с текстом.
Меня разобрало любопытство и послушала по ВКонтакте записи некоторых других выступающих в "Дредноуте". Это какой-то парад однообразия. Невнятные тексты. Песни без мелодий. Упоенное биение по струнам и дудение в дудки.
Это правда слушают? Это считают песнями?

Для меня это реальный вопрос, я же лет восемь хожу на концерты только знакомых исполнителей и слушаю записи только по рекомендациям, и то половину отсеиваю.

@темы: музыка, фэндом

---

---

Традиционное

Блаженный Иоанн Рональд Рагуил Толкиен,
Через твои выдумки и фантазии
Господь многих обратил к Истине.
Моли Его о твоих собратьях по ремеслу
И тех, кто следует за тобой по дороге фантазий,
Чтобы их вымыслы не были прославлением нечестия,
Жестокости, похоти, колдовства и идолослужения,
Но чтобы через их труды Бог также был прославлен, как через твои,
Чтобы они показывали людям
Доблесть в добродетели, а не в гордыне,
И могли отринуть свое тщеславие,
Стремясь не к людской похвале, но к истине.
Через Христа, Господа нашего.

Аминь.

@темы: JRRT, +

---

25.12.2018 в 18:35

Пишет  Starsword:

Рождество
Волхвы и пастухи приносят дары,
астрологи вычисляют пути и значенье звезды,
в яслях младенец, в хлеве волы,
и Ирод не знает покоя в своем дворце.
Легионы печатают шаг, так что пыль над дорогой столбом,
зелоты готовят мятеж, прокуратор - расправу,
Торговцы считают барыш, мытари - мзду и налог.
Ангелы смотрят с небес и песни поют во славу
Того, кто родился в самую темную ночь.
Скоро поскачут гонцы, скоро прольется кровь,
встанет зарево на полнеба, скоро заплачет Рахиль.
Меч рассекает время, светильник уже горит,
Пятеро мудрых дев входят на брачный пир.
Савл, ныне Павел, чего ты ждешь? Следуй путем своим.
Маятник набирает ход,
Истина ходит средь нас,
волхвы наблюдают звезды,
пастырь ищет овцу.
Сорок веков спят
В известняке пирамид.
Ангелы ждут восхода и славу поют Творцу.

@темы: +

---

В поисках аутентичного исполнения эпоса наткнулась на ютюбе на Розу Аманову - единственную в Киргизии певицу-достанчи. Профессор консерватории, этномузыковед, играет на комузе, поет и современное, кстати.

Вот ее эстрадный концерт:


А вот здесь она исполняет достан "Курманбек":


Кстати, рядом на ютюбе лежат мужские исполнения - так вот они скучнее и монотоннее.

Она великолепна!

@темы: канал "Культура", музыка, эпос и фольклор

---

В прошлом посте вы познакомились с "Манасом" курильщика. А вот "Манас" здорового человека:

Кстати, консультанты этого фильма - Чингиз Айтматов и Лев Гумилев.

@темы: эпос, мифология

---

В поисках хорошего ролика с манасчи наткнулась на киргизский аналог древних укров и славяноариев.
Это вот прямо в коллекцию.

В фильме есть ценное - история современного молодого манасчи, несколько сцен с его выступлениями и его рассказ о жизни и призвании. Вокруг этого наверчены:
- киргизы - наследники шумерской цивилизации;
- до появления орхоно-енисейской письменности (так называемые тюркские руны, 8-10 век н.э.) киргизы писали своими значками, заимствованными из Передней Азии
- китайские иероглифы - это заимствованные у киргизов (тюрок) понятия;
- манасчи во время исполнения не сочиняет текст, а поет то, что ему вкладывается свыше;
- самый древний эпос, которому шесть тысяч лет;
- "Манас" есть и у других народов, но наш самый древний и правильный;
- у нас самые целомудренные и правильные женщины (не спрашивайте меня, как делается этот переход, я не поняла!);
- девушек надо воспитывать как обычай велит (показывают какую-то врачиху, которая разъясняет женщине в гинекологическом кабинете что-то насчет энергетики и скромного поведения);
- какой-то писатель, которого я даже в справочниках не нашла, хотя он еще советского времени вылупок, рассуждает о древности киргизской цивилизации и "Манасе" как носителе национальной духовности;
- тут же показывают современных городских киргизов, которые вообще не знают, что это такое - "Манас", и только легко одетая студентка начинает восторженно рассказывать, что это, о чем, кто герой и какой это великий эпос.

Короче, надо жить в саманных домишках, пасти скот и быть духовными. А иначе величие "Манаса" не понять.

Тут сам фильм, он с русским переводом

@темы: канал "Культура", эпос, перпендикулярный мир, Православие! Самодержавие! Народность!

---

Настоящий Вавилон!

В Кембридже экранизировали вавилонскую комическую историю "Бедняк из Ниппура". Сняли студенты ассириологии при участии преподавателей и прочих заинтересованных лиц. Вот так прямо и говорят по-вавилонски. А какой там градоправитель с домочадцами!
Коза не пострадала.
Есть субтитры на нескольких языках.

@темы: кино, langue et parole, сказки

---

Только что аццкая кошка Пеппер подошла к тумбочке под принтером, просунула лапу в ручку на дверце, потянула на себя, подцепила край дверцы второй лапой, открыла дверцу и залезла внутрь. Из тумбочки вылетели связанные в бухточки провода, коробка с наушниками, коробка со старой логитековской мышью. НА этом мое терпение лопнуло, я достала диверсантку из тумбочки, запихнула выброшенное обратно и заклеила дверцу скотчем.
Подумав, Пеппер принялась расцарапывать скотч...

@темы: кошки

---

Был у менz украинский - "Поляницi"

А теперь - казахский. Группа "Гаухартас".

Что характерно - опять женская группа, девушки-воины.

@темы: музыка, We will rock you

---

Кормили вчера чорную твар паштетом для выздоравливающих из шприца. Ел. Умыла потом его, почистила нос от соплей. Обиделся, пошел и насрал возле лотка.
Ну ладно, значит, еда идет впрок.
Сегодня с утра кот залез в шкаф и "закрыл за собой дверь" (с)
Поэтому перед поездкой к вету мы его долго искали, но нашли - все-таки изнутри лапой закрыть дверцу без щели не получится.
У вета ему традиционно померили температуру (молча возмутился и крутил задницей), потом вкололи витаминок, фелиферон и глюкозу с гаммавитом.
Дома он подошел с хоуд к лизкиной миске и принялся жрать. Насыпали ему немного его диетического корма, сожрал. Сидит над миской тепреь, ждет еще. Но пусть посидит, нажираться сушки ему сейчас нельзя. Еще и нашипел нак Пеппер, которая пыталась подкрасться к его драгоценному корму и украсть.
Выдохнула. раз жрет - значит, пошел на поправку.

@темы: кот

---

Еще немного фантастики

Название: Возвращение со звёзд
Автор: Альвхильд
Размер: драббл, 879 слов
Источник: ориджинал
Пейринг/Персонажи: люди, воольсы
Категория: джен
Жанр: ангст
Рейтинг: R— NC-17
Краткое содержание: Они вернулись со звёзд на такую Землю, какую не могли предвидеть. Это текст, который сочинился внезапно, по ощущению от увиденного во сне. В целом идея о порабощении Земли пришельцами и восстании землян не нова, на эту тему написано довольно много.

Корабль стоял незыблемо, как скала. Он был из прошлого – такого далекого, что от него остались лишь обрывки воспоминаний. Вокруг простирался космодром пришельцев – чужой и чуждый, словно его строили осьминоги или там моллюски. Хотя сами пришельцы были вполне человекообразны, убитого воольса даже можно было принять за человека, пока труп не переворачивали на спину. Иначе слепленные черепа, косо посаженные глаза, безгубые рты – воольсы были похожи на людей ровно настолько, чтобы быть страшными. Есть какой-то феномен – Дайен забыл, как он называется, – чем сильнее сходство, тем страшнее. Это было про воольсов.
Дайен услышал шаги и оглянулся. Селиванов подошел и встал рядом с ним.
– Надо же, как новенький, – сказал он. – Пойдем-ка глянем, что с ним.
Управление стартовым столом было полностью в порядке. Селиванов перебросил пару тумблеров на пульте, по экрану побежали строки и диаграммы диагностики.
– Системы работают нормально, тест прошли, управление… тест прошел… – бормотал Селиванов. – Так, загрузка… чек, чек, чек, топливо – чек, all systems are green… А ты знаешь, парень, можно лететь хоть сейчас. До Лунограда бы слетать, посмотреть, что там.
– Воольсы туда могли не добраться.
– То-то и оно. Давай-ка, бери свою группу, зачистим здесь все как следует.
– Так уже…
– Это их часть мы зачистили. А в нашей, я помню, тут подземные ангары, резервуары с топливом, бункера, коммуникации. Давай-давай.
Дайен вызвал своих ребят.
Вокруг летного поля колыхалась на ветру сиреневая инопланетная трава, трепетали длинными гривами тонких веточек высаженные возле ограды сиварики.
Парни примчались на двух вездеходах. Один был свой, собранный из запчастей в мастерских, один – отбитый у “охраны порядка”, полицаев. Полицаями людей, служивших воольсам, прозвали с легкой руки Селиванова пятнадцать лет назад.
Дайен сам плохо помнил то время, но ему рассказывали – рассказы о возвращении “Сокола” и побеге его пилотов от воольсов ходили среди повстанцев как древние богатырские саги про джедаев, Дартаньяна и Шерлокхолмса. Двести лет назад “Сокол” отправился в межзвездный релятивистский полет, стартовав с процветающей планеты с цивилизацией космического уровня – а вернулся в сырьевую колонию воольсов. Три поколения выросли под властью равнодушных пришельцев, которым от землян была нужна только польза и материал для экспериментов. Но с возвращением “Сокола” воспряло сопротивление. А когда к руководству присоединились Селиванов и Смит, воольсам стало тут неудобно.
Три дня назад люди выиграли решающее сражение – транспортная сеть воольсов была развалена, коммуникации разорваны, центр управления уничтожен вместе с воольским командованием. Последним рубежом был космодром. Еще вращалась где-то за орбитой Земли перевалочная станция, с которой стартовали межзвездные транспорты воольсов – но без спутников наведения она не могла ориентироваться, а спутниковые передатчики только что отключили.
Связь и транспорт – ключ к победе, говорил Селиванов.
Пискнул уоки-токи, Селиванов выслушал сообщение и подхватил свой автомат.
– Пойдем, там Джереми нашел что-то, зовет посмотреть.
Здание было воольским – внешние стены наклонены, так что каждый следующий этаж меньше предыдущего, и прорезаны длинными узкими окнами с затемненными стеклами. Для воольсов на Земле было слишком много ультрафиолета и маловато кислорода. По коридорам – ага, команда зачистки тут уже прошлась, повсюду трупы, кровь на стенах и подсыхающими лужами на полу. На втором этаже трупы оттащили к стене и свалили в кучу, из нее торчали синюшные в искусственном свете руки пришельцев и белые – людей, то есть полицаев. У заклиненных раздвижных дверей маялся боец. Сюда.
Белые, синеватые в этом освещении стены, стойки с воольскими биоприборами, больше похожими то на хищные цветы, то на тошнотворные клубки разросшихся мозгов. И огромная рама, на которую натянуто что-то белое, прочерченное розовыми прожилками, с силуэтом человека. Дайен подошел ближе, и его чуть не вырвало. Это и вправду был человек – вросший в эту бело-розовую подложку.
– Дмитро… – почти без голоса проговорил Селиванов.
– Пашка, – ответил черный рот. – Живой.
Джереми Смит стоял рядом с этой рамой, и лицо у него дергалось – даже омертвевшее пятно ожога.
– Их система, – проговорил человек из белого полотна. – Замкнута через меня. Емкости мозга… лобные доли…
Его лицо было неподвижным, только глаза двигались и еще рот.
– Мы все взорвали, – сказал Смит.
– Ансибль. Основная – здесь. Излучатель – я. Требует дать сигнал… метрополии. – Он умолк, кривя черные губы. Глаза закатились под лоб. – Убейте. Сигнал… не пройдет…
Селиванов быстро закивал, потом, видимо, спохватился, что этот… Дмитро… не видит, и сказал с усилием:
– Обязательно.
– Меня убей. Мозг остался, его убей. Поглощает… Я…
– Дмитро…
Силуэт человека молчал. Превратившееся в маску лицо было неподвижно, но Дайену казалось, что он изо всех сил сопротивляется чему-то.
Селиванов закусил губу, достал нож и вонзил его в глазницу. Провернул клинок, надавил – лопнула переносица, истонченные кости брызнули осколками, потекла розоватая жидкость, прожилки на полотне вздулись, покраснели. Селиванов, не меняясь в лице, полоснул по этой дряни – раздался визг, лоскуты свернулись рулончиками, нож прошел через тень вросшей руки – костей там уже не было.
Дайен дернулся – рядом с ним ожил и забился воольский биоуродец. По розовым и багровым поверхностям пошла волна за волной, эти полутвари-полуприборы задрыгались, кое-какие посинели.
– Уходим, – сказал Джереми. – Paul, go away! Quickly!
Солнечный свет после синеватого освещения ослепил.
– Суки, – выдохнул Селиванов.
– Надо сжечь, – сказал Смит. – Помнишь, ты недоумевал, на каких принципах действуют их роботы, как синхронизируются и какая у них элементная база? Вот такая, – он постучал пальцем себе по лбу. – Поэтому и производства нет, помнишь, сколько мы его искали?
– Суки, – повторил Селиванов. – Я им дам элементную базу.
– До станции бы добраться, – сказал Смит, щурясь.
– А, ты еще не знаешь. “Сокол” стоит в готовности.
– Да? – Смит показался Дайену похожим на хищную птицу, примеривающуюся к добыче. – Ну, тогда мы им устроим и Ковентри, и Дрезден, и что там еще?
– Сталинград, – подсказал Селиванов.
Над байконурской степью свистел ветер. В восходящем потоке воздуха кружила, раскинув неподвижно крылья, хищная птица.

@темы: текст, космоопера

---

У кота панкреатит, оказывается. Летняя фигня с тошнотой, когда я его таскала на капельницы, была первым приступом.
Ума не приложу, как. Он ест строго лечебный корм от МКБ с добавками разрешенных консервов, индейки и курицы.
Причем начлаось все вообще с кошачьей простуды. Первой зачихала Пеппер. У нее полились слезы из глаз и сопли из носа, она прочихала всю ночь, а утром была отнесена к врачу. С нее взяли анализы, вкололи противовоспалительное и выдали антибиотик от вторичной инфекции. Пошел пятый день, кошка практически здорова, только глаз немного еще течет.
Но кот же не мог ее не вылизывать! он не мог не спать в ней в обнимку в кресле!
Через два дня в ночи зачихал и он. Утром я сгребла кота в охапку, чтобы посадить в переноску и увидела, что он дышит ртом и весь в слюнях. А-а! Котика тошнит! и мы помчались в ветеринарку на предельной разрешенной скорости. Анализ показал амилазу за 1400 и повышенные печеночные показатели. Термометр показал 40. Кота сунули под капельницу и укололи несколькими уколами, включая антибиотик от вторичной инфекции.
Дома кот забился в угол (засел в туалете на крышке унитаза - темно, спокойно, мухи не кусают). МНЕ удалось скормить ему немного бульончика с пробиотиком, в таких пакетиках продается, кошки обожают. Дышало жЫвотное через рот, иногда с присвистом, слюни текли рекой.
Сегодня таскала его на капельницу второй раз. К концу ему стало гораздо лучше, он попытался удрать со стола и отбиться от ветеринара ногами. По совету врача брызнула коту в нос детским аэрозолем против насморка. Сейчас сидит, дышит, хотя и с приоткрытым ртом, время от времени чихает, но уже не истекает слюнями.
Даже два раза поел - сначала полторы чайных ложи рйял-каниновского "Recovery", сейчас вот почти три. Причем поскольку нюх у кота не работает, пришлось для начала мазать ему паштет на кончик языка. Тогда он сообразил, что еда-то - вот она.

Так что вечером у нас лазарет - колем укол коту, укол Пеппер и еще уколы Лизке (ронколейкин и гемобаланс, у нее что-то сильно низкие лейкоциты и гемоглобин). И еще Лизке мажу десны "Мертрогилом", а то у нее там гингивит намечается.
Причем уколы-то ладно, Пеппер вообще спокойно лежит и не дрыгается, но вот брызнуть коту в нос оказалось той еще задачей, да и Лизка убегает от тюбика с гелем, только белые штаны сверкают.

@темы: кот, кошки

---

Цева Адом

newsru.co.il/israel/12nov2018/adom_006.html

Ну, значит,в секторе Газа осеннее обострение. То они кидались грудью на пограничные заграждения и запускали шары и воздушных змеев с горючкой, а теперь опять взялись за фейерверки.
Юг Израиля не спасает даже "Железный купол" - слишком маленькое время подлета. Есть разрушения. Есть пострадавшие.
Программа для жителей Юга в ближайшее время примерно такая: newsru.co.il/israel/12nov2018/otef_008.html, то есть от убежища далеко не отходить.

Когда там ХАМАСу уже повылазит, а?

@темы: Израиль, политика

---

О кошачьем интеллекте

Умница Пеппер долго (месяц примерно) пыталась открыть коробку с моим бумажным архивом.
Вот такую:



Пришла Лиза, лениво поддела лапой крышку именно в том месте, где в крышке вырезан язычок, который зацепляется за выемку в стенке и удерживает крышку на месте. Приподняла крышку, сунула в коробку голову, понюхала, вылезла обратно, прихлопнула крышку лапой и ушла.

@темы: кошки

---

Вчера возили в ветеринарку кота и Лизу. Оба расчесали себе ухо - Лизка позади ушной раковины, кот - прямо спереди, ссадина стала сползать к глазу. Что и ни делала - расчес у кота мок и не заживал. Когти на задней лапе я ему заклеила колпачками, чтобы не раздирал ранку, но он просто стал тереть ухо передней лапой - не царапать, а именно сильно тереть.
Выяснили, что не лишай, не клещи и не ругая фигня. Похоже на аллергию или сбой иммунитета. Вкололи обоим что-то противоаллергическое - и чудо, сегодня с утра у кота ранка подсохла и стала рубцеваться.
Взяли у кота анализ мочи - все хорошо, кроме кислотности. Значит, надо продолжать кормить его спецкормом.
У Лизки взяли анализ крови, результата пока не знаю. ПО результатам надо будет менять ей корм, скорее всего. Чтобы не чесалась.
Когда я ее взяла, у нее была расчесана шея, за ушами и над глазами. На загривке и возле левого глаза так и остались залысинки. Лизка начинает чесаться от малейшего стресса. Поэтому я заклеиваю ей когти на задних лапах колпачками - тогда она чешется, но не раздирает кожу.
Да, оставили в ветеринарке семь тысяч рублей...

@темы: кот и кошка